我昨夜，特地从房间跑出来，我对小虫说，"墨客都是神经病，北岛比我还疯。"小虫问我为甚么，我因而念这诗给他听，他说，"你可否把这一些小细节都以诗表示出来？"我说，"目前还不能，人家北岛是大师了，我的新诗，目前正想由豪情诗转向理性哲理兼容的。"他说，"对呀，你的诗，豪情居多，应当学学人家的。"我点头以示附和。
美好的旋律，却令有一种深层的含义，而不但单是歌词。这是北岛的作品。
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北岛的诗，初期，也是以美好派居多。像《浅笑；雪花；星星》：统统都在缓慢地扭转，只要你悄悄地浅笑。从浅笑的红玫瑰上，我采下了夏季的歌谣。蓝幽幽的雪花呀，他们在喳喳地诉说甚么？答复我，星星永久是星星吗？
诗中，墨客问星星，我为你倾倒，我为你支出，只是，你能不能永久是我的星星，永久照亮我的暗淡？
如何说呢，这首诗我真的不想解释，多夸姣的一首诗，有着分歧的想像空间，越解释越显得我的说白有力。明天，我们为甚么要等候明天？已经产生的故事，要结束，就在彻夜结束！墨客的语气平和，只是，一种对豪情果断的态度，跃然纸上。
《经历》：我曾正步走过广场/剃光脑袋/为了更好地寻觅太阳/却在猖獗的季候里/转了向，隔着栅栏/会晤那些神采冷酷的山羊/直到从盐碱地似的/白纸上看到抱负/我弓起了脊背/自发得找到了表达真谛的/独一体例，如同/烘烤着的鱼梦见陆地/万岁！我只他妈喊了一声/胡子就长出了/胶葛着，象无数个世纪/我不得反面汗青作战/并用刀子与偶像们/结结婚眷，倒不是为了对付/那从蝇眼中分裂的天下/在辩论不休的书堆里/我们安然平分了/倒卖每一颗星星的小钱/一夜之间/我赌输了/腰带，又赤条条地回到世上/点着无声的烟卷/是给这半夜致命的一枪/当六合翻转过来/我被倒在/一棵墩布似的老树上/了望
如这首《恶梦》：在方向不定的风上/我画了一只眼睛/因而呆滞的时候畴昔了/却没有人醒来/恶梦还是在阳光下众多/漫过河床，在鹅卵石上匍匐/催动着新的摩擦和比赛/在枝头，在房檐上/鸟儿惊骇的目光凝成了冰/垂向大地/门路上的车辙/又结起一层薄霜/没有人醒来
不过，如这首稍笼统的哲理诗，我却很喜好－－《明天，不》：这不是告别/因为我们并没有相见/固然影子和影子/曾在路上叠在一起/象一个孤零零的逃犯/明天，不/明天不在夜的那边/谁等候，谁就是罪人/而夜里产生的故事/就让它在夜里结束吧
到了前期，应当是笼统诗鼓起吧，北岛的诗开端转向笼统。
我看北岛的诗－－油走在美好和笼统之间
很长的一首诗，但是我还是完整的重打一遍，为的是教人赏识。
简朴的一首诗，光鲜的糊口态度，这诗我很喜好。
这诗大抵描述一个暗中的期间，前程未明，墨客想寻觅光亮，只是，周遭的人未曾复苏，天空还是沉沉的黑夜，恶梦缭绕在每小我的心上。
之前就晓得北岛，只是一向没多少看他的诗。在这之前，我很讨厌笼统诗，以为那只是神经病在那儿叫唤的东西罢了，毫无艺术性而言。直至，我看到北岛的诗。
说真的，这首诗我不喜好。不过，北岛比起很多光乱笼统的人，诗歌说话还是有必然美好性。
北岛的诗，不像徐志摩的，徐的诗，我看一遍就读懂，深深打动，以北岛的诗，我常常要研讨两三遍，深沉思虑。