（三）灵感与直觉
想像
3、创作动机
荣格以为，艺术的真副本体是原始意象，只要超个别、属于全人类的“个大家”才气瞥见它。这个“个大家”是一个别现着整小我类个人无认识的精力糊口的人。他的学说，从一个角度看，它有助于降服那种把艺术主体当作是纯粹自我经历表达的观点的片面性，但所谓的“个大家”是一种笼统的人，这就否定了艺术主体的实际性、详细性、本性和缔造性，是及其片面的。
静态轨迹：内涵需求鼓励―作家心机失衡―构成易感点―与内部刺激相逢迎―构成极强的行动力量―安排全部创作过程
b、创作主体对客体审美代价的掌控以感性直观为思惟特性；
体例：1直接回收法、把对本身刺激最强的信息直接与中情意念挂钩。如墨客劳森《街头的脸庞》起首想到的就是悉尼剧院门口母子卖报的悲惨气象。
（二）想像与遐想
所谓堆集素材或储备质料是作家把社会糊口中的刺激、信息，汇集并转化为耐久影象中的因子，以作为将来处置文学缔造的质料
小结
2、文学缔造的主体是特别的艺术出产者
1、文学缔造中主客体干系的特性
文学缔造者的艺术构思过程又叫形象思惟。所谓形象思惟，其核心就是借助设想所处置的思惟。
含义：主动地和成心义地从影象中提取信息
2、文学缔造中主客体干系的特性：a、创作主体对客体审美代价的评价以感情体验为心机特性，以情观物，发明本身与工具的感情干系。“人有悲欢聚散，月有阴晴圆缺”
种类：（遐想的三条规律）靠近遐想；近似遐想；对比遐想
2、文学作品是创作主体与创作客体的同一并对主客体两重超出的产品
2、作家奇特目光和不凡察看力的凝合，表现着深层的心机内容；
种类：再现想像；对比想像；假造思像。
第二节、文学缔造的构思阶段
主体能动地审美地反应客体：对创作客体的挑选；对客体停止变形、感情投射和看法移注
含义：缔造性思惟过程中熟谙产生奔腾的心机征象，其外在形状是对题目突如其来的顿悟。特性：非预期性和转眼即逝性，思惟过程：作家在内心耐久堆集、比较、阐发质料、艰苦地思考、偶然间获得成果。它发作的时候常常是作家已经放弃了专注的深思而开端做其他的事情，乃至是睡梦之时，因为某种触发，临时间断的神经联络俄然相通，从而呈现熟谙上的奔腾。
获得质料的路子：
1、艺术构思及其心机机制
2、艺术发明
作家的影象机制：外来刺激―神经镇静形式―短期影象―耐久影象因子
3、外在事物的某一凸起之点与作家小我内心体验的符合，如茨威格发明赌徒正在挣扎着的灵魂，便融入了本身的内涵体验
c、详细的社会人；
（一）回想与深思：
代表人物：费舍尔父子、立普斯、伏尔盖特
文学质料的源泉――社会糊口
含义：在沉寂和孤傲中对心中的某个形象或某种意念的深深思考，常常从追思开端，渐渐走远，导致偏离原无形象意念，乃至不经意间跨入其他范畴时获对劲外收成。如茨威格《运气攸关的时候》就是由深度深思获得的。
★主体即“个大家”
作家在质料堆集和艺术发明的根本上，在某种创作动机的驱动下，通过回想、想像、感情等心机活动，以各种艺术构思体例，孕育出完整的、呼之欲出的形象序列和中情意念的艺术思惟过程。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人蕉萃”就是艺术构思中作家心机的真誊写照。