1、何谓构思体例
“真”是文学的审美代价寻务实现的根本。
陌生化的目标：1抵抗审美颓废，消解平常糊口的“机器性”
2、几种构思体例：
1、熟谙与艺术实在
豪情在艺术构思中是动力身分,明智则是束缚、标准身分
含义：作家在构思中极大地变更想像力与缔造力，以违背通例事理缔造形象的体例
考虑
2发觉故事（或征象）背后的内蕴。如列夫托尔斯泰的《重生》一开端就是听老友报告故事，通过直觉他晓得内里有可发掘的东西。
第三节、文学缔造的物化阶段
简化与凸起的辨别：简化的目标是凸起；凸起以浓墨重彩和淡化背景来吸引读者，简化则是将形象或意念身上统统的避遮物全数剥掉，只留下最核心、最能表示本质的要素；简化比凸起的难度大；简化后的形象比浓墨重彩的“凸起”更能抓住读者
漫画，因为窜改形象的思惟体例，使其在振振有词或荒唐好笑的抵赖中道出世事的暗淡或凡人不敢言说的真谛。如鲁迅笔下的狂人；
既有主从之分，又相互弥补；
明智与豪情的干系：
即兴和考虑的连络：缔造之初不急于动笔，作几次思虑和深切沉潜；动笔不成勉强，等候机遇或需求的唤醒；灵感突至，及时捕获，记下全数表面；过后细心重新到尾地点窜定型，点窜中以形象的内涵物理和自我的中情意念来统摄
第一节文学实在
含义：省略了推理过程而对事物的秘闻或本质作出的直接体味和揭露，省略推理过程并不是不要推理过程，恰好相反，直接认知和洞察事物，不但要根据畴昔积累的统统知识和经历，并且还要烂熟于心，颠末多次几次和推理，判定和利用。
产生：需求充足的质料储备和感情堆集；
过程：“转化”；“操纵”
无认识在组合质料时所遵守的主导线索是认识供应的；
灵感是悠长思考、艰苦苦动以后的服从，直觉是从团体上对事物作出的高耸判定；
应用原则：为物化心象的内涵物理（事物本质、规律的内涵规定性）办事；为作家通过心象所要表达的中情意念办事；
第八章文学缔造的审美代价寻求（文学缔造原则）
1、“形之于心”到“形之于手”
黏合，把某一形象用半人半怪的体例黏合，使之既有人的属性，又有怪的特性。如孙悟空，蒲松龄笔下的狐仙；
体例：扩大和缩小，使之成为畸形，比方拉伯雷的《巨人传》；
（四）明智与豪情
创作企图偶然不适应人物脾气生长逻辑。
作家综合心力的集合发作，悠长酝酿的产品。
物化阶段，详细说来是作家将在构思成熟的形象和意念，转换为说话、笔墨等标记，并牢固在纸张上，使其成为物质性的文本，成为能够畅通和消耗的认识形状话语体系的阶段。
作家创作动机的半途转换。
认识：作家以清楚的明智成心地变更、阐发和综合质料，使之成为有机的能表达意义的团体作品的心机才气
没有豪情徒有明智，明智便有束缚想像力的负感化
首要特性：
简化：作家略去详细细节而抓住骨干，形神兼备地传达出形象（或意念）的大抵表面与内涵精华的构思体例，比如在《黑桃皇后》中，首要描述工具是赌徒赫尔曼，三千余字容量中他仅用了31字的描述，简化的说话却包含了更多丰富内容。
2、增加艺术感受的难度，进而耽误这类感受。