我一向感觉有生命力的处地点于浑浊。一潭池子里的水和放在观景台上的水，永久是池子丰富也斑斓。就一个池子，它内里的各种生物以及各种糊口在这天下的故事都能够让一个孩子高兴一个下午，而都会里的孩子只能盯着被安排好的风景高兴这么一刹时。
当时小孩子的鼻子敏感，感觉这座都会如何到处都是油味，我试图激起本身的兴趣，比如挤公交车，比如看两旁整齐的绿化带，比如高楼――但明显统统都是在预猜中。我晓得阿爸也仿佛在激起我的兴趣，一起指着，你看这栋楼有几层你数数，我说不数了，电视上另有更高的，他说你看这门路都铺砖，我说这个电视上也有，他说你看好多车，我说我也看过了，你看有红绿灯，我平话本上读太多了。终究我实在提不起兴趣了，都会里仿佛太多已知，我故乡的一个小水池都有好多未知。
应当是在一九九八年的时候，阿爸一度盘算主张要把故乡小镇上两百多平方米的老石头屋子卖掉，到厦门买套六十多平方米的。当时促使他做这个决定的启事是，台湾电视剧看多了，看到电视剧里描述的那种都会糊口，不管如何对比，总感觉那种糊口比现在的款式好。阿爸做这个决定是在雨水多的春季，潮湿且易烦乱，影响着一整家子对所处的糊口非常不满。
现在外洋的修建师常用一个词来讽刺中国，“千城一面”，不管哪个都会，都只能从外洋的标准去解释当时为甚么这么建，而不能说出这个修建这条街道和人群的糊口是如何天然地演变融会，骨肉相连的。中国的很多都会就这么仓促地被一个标准给阉割了。