看着这一张张面孔，我俄然想起沉痾八年、已经离世的父亲，他恰是在三十岁那年有了我这个儿子的。
我才发觉，我实在不熟谙父亲，即便我们是相互生射中最首要的部分。严格来讲，我只是晓得他的人生，只是晓得他作为父亲这一角色在我的糊口中参与的故事，我没有真正地瞥见并了解他。
在正式处置媒体事情之前，我是个文学青年，之以是做媒体，最后的启事是为了赡养本身，同时暗自度量着的目标是：以实际的庞大熬炼自我的笔力，然后回归文学。在做媒体的这十一年，我写了二百六七十万字的报导，这让我明白，媒体写道别的有庞大宽广的空间，也让我自发得已经堆集了充足的笔力，能够面对自我，面对我在乎的统统人。
我当时交来回回地浏览这展览上的每张照片，每段人生，忍不住揣想，当时的父亲应当也和三十岁的我一样，已经度过了人生的懵懂期。天下已经帮他剔撤除天真的虚妄，光阴也悄悄开端把他的脸捏出折痕，当时的他应当已经和实在的天下劈面撞上。他是否已经找到体例和本身身上的欲望媾和？他如何了解这个朝他的人生劈面而来的重生命？厥后的运气如何暗藏在父亲四周，然后一点点把他终究捕获
人各有异，这是一种荣幸：一个个气势差异的人，构成了我们所能体味到的丰富的天下。但人本质上又那么分歧，这也是一种荣幸：如果故意，便能通过这共通的部分，终究瞥见相互，映照出相互，暖和相互。
如许的熟谙下，写作必定是艰巨的。
也从当时候开端，写这本书，就不但仅是“本身想要做的一件事”了，而是“必须做的事情”了――我在当时候才恍忽明白写作的意义――写作不但仅是种技术，是表达，而更是让本身和别人“瞥见”更多人、瞥见“天下”的更多能够、让每小我的人生体验尽能够完整的途径。
三十岁生日那天，我刚幸亏伦敦。打算的路程，是去大英博物馆打发一整天。
从伦敦返来的一个月后，我试图以独一的影象建构一篇文章，尽能够地去寻觅父亲，到达父亲，瞥见父亲――便是残疾。这是挽留，告别，也是对内心惶恐的交代。
――马塞尔普鲁斯特
也是从那篇文章开端，生收回一种紧急感：我应当瞥见更多的人。这是对路过生命的统统人最好的尊敬，这也是和时候对抗、试图挽留住每小我独一可行的尽力。还是了解本身最好的体例――路过我们生命的每小我，都参与了我们，并终究构成了我们本身。
我常对朋友说，了解是对别人最大的善举。当你坐在一小我面前，听他开口说话，看获得各种庞大、紧密的景况和运气，如何终究雕镂出如许的脾气、思惟、做法、长相，这才是了解。而有了如许的眼睛，你才算真正“瞥见”那小我，也才会发觉，这天下最美的风景，是一个个活出各自模样和体系的人。
以这本书献给已经离世的父亲、阿太，献给伴跟着我的母亲、老婆、姐姐和女儿。
蔡崇达
每个读者只能读到已然存在于贰内心的东西。册本只不过是一种光学仪器，帮忙读者发明本身的内心。
大英博物馆的主展厅不按期会有展览，那一天的展览名叫“livinganddying”：长长的展台，铺满了各种药丸和医疗东西，每一列都附属于最上面标注出的一个个仆人公――这里摆设着已逝去的人们自以为生命最夸姣、最痛苦时候的照片，以及，他最后时候的面庞。
而熟谙到这一点，让我非常难受。