我干脆把书中母女干系重新理了一遍，改成目前这个模样。由此书改编的电视持续剧持续在上海北京台湾等地播放，也在新加坡放映。
近年出版的上海背景小说，大多是蜜斯小筹算，小资小情调，给人的印象，觉得上海的当代性，就是小女人气。乃至本日的“上海风致”，也成心望吝啬里走。此可谓大错特错。我以为当代上海的开辟者，不管华人洋人，女人男人，都有点派头。既然有胆量声明“欢迎对号入坐”，我当然明白，那个的前辈安坐在内里！
小说《K》吃了三年官司，她倒真是衣带渐宽，荷包缩小，终不悔；又说思来想去，只要一种能够：虹影对本身让人被骗的才气非常有掌控，腾挪凌虚卖关子。
实在都错了。诸葛亮无兵卒守城，干脆开门；《上海王》事事有典，才摆出枪炮服侍。
重写海上花三部曲，就这部改得较多。这书最早在2003年出版，再版时，我改了一次，动得最大，我是校订英文版时，编辑就每个细节细心问我。
有批评家在报纸上写文章。“虹影不是上海人，如何能写上海？”
我一集也没敢看。为甚么？因为改得脸孔全非，分歧道理，看了活力，何必？
有很多人说，虹影的确很怪，在封内页上竟然做了个史无前例的声明：“本小说绝非向壁假造。”虹影喜好写“真人真事”，赋性难改。
我读到这敬爱的批评，就笑了：写秦淮河妓女，只要请南京人了。小说出版后，自居专家的老上海，汗青考据癖，对细节特别在乎，他们细心寻觅我的“硬伤”，至今没有人找到。
为答复统统这些书外是非，本订正本加了“章外章”，毫无保存地坦白我在上海的几年糊口经历，以及写作颠末。读者幸勿错过。如果有攻讦家看了，还以为我作假，那我就对他投降。