一副春联写完，一旁旁观的许中衡击掌喝采，“好字，这一手‘石压蛤蟆体’看着真过瘾，一个个大字真有力，像是随时能从纸上蹦起来普通。”
写春联看似简朴，但此中要重视的细节却也很多，别的不说，根基的布局总得讲究吧，一副春联有多少个字，每个字的大小和间距该是多少，这些得鄙人笔之前就计算好，要不然字写的再好也没有效，对不？
一个“树梢挂蛇”，一个“石压蛤蟆”，听上去不是甚么好话，但却非常形象的表现出了两位书法大师的字体特性，在脑筋里想一想这两个词所描画的形象，再对比着看一看两位大师的字体，便能体味到两位大师的书法精华之地点。
这此中，徐景行最喜好苏轼的“石压蛤蟆体”，因为苏轼的字体看起来更加美妙，表面丰韵，布局饱满，但笔力刚毅，一笔一划如同铁烙普通，很合适前人外圆内方的审美。
但徐景行是甚么人，就是做大尺寸的山川画都不消在纸上划基准线，写几个字就更用不着了，记下要写的春联，然后眼睛一扫纸张的尺寸，每个字该落在甚么位置上就一清二楚了，底子用不着比划。
没体例，这纸在写字的时候的确太舒畅了，手感要多好就有多少，不涩不滑，不洇不干，羊毫划过的时候真的会产生一种让人欲罢不能的感受。
许中衡见他搁笔，赶紧拉着他到一边坐下，“歇一会儿，不急不急，先喝口茶。”
徐景行下笔如有神，每个字都写得相称当真，相称持重，没写一个字都像是在插手书法比赛一样，但速率却不慢，快而稳，一笔一划交代的清清楚楚。
“石压蛤蟆”这个考语来自于一样是“宋四家”的黄庭坚。
写春联罢了，如果都做不到一气呵成，那还谈甚么成就不成就的，归去练练根基功吧。
这类大红色的洒金纸搭配着笔划丰腴姿势媚雅的苏体字，喜庆之气更加凸起。
徐景行被小女人看的有点不美意义，可也不美意义在许中衡面前挑逗人家的女儿，只好当不存在普通持续写字。