这场戏是整部电影中非常首要的情感点。想要将这个情感点发作出来，邵豪杰就必必要考虑如何通过本身的演出让观众感遭到悲惨。
这不是如同《被束缚的姜戈》普通称心恩仇的电影，这部电影的主题乃至不是抵挡，而是报告一个仆从的浅显糊口。在这名仆从内心并没有打倒仆从主的思惟，他只想规复本身的自在身，这才是最实在的处所。但是这部电影的配角被替代了肤色今后，则更加切近究竟，邵豪杰只是在这部电影里演出了想规复自在身的内心，从没有要窜改米国近况的思惟，只要在被仆从主逼迫到了顶点的时候才抖擞反击。
终究傍晚到来，参与演出的黑人临演都已经在宅兆边筹办好了，被圈起来的坟场上插着一个个十字架，当安葬的镜头拍摄结束时，邵豪杰站在黑奴当中。
“上帝啊。”
黑人特有的调子被唱响，那本来就带着哀痛的曲调很轻易就打动了民气，加上实景拍摄和场景带入，这些来演哭戏的临时演员拿着比其他临演稍贵一点的片酬很入戏的流出了泪水。
邵豪杰在屏幕中变得有些狰狞，他不再堕泪，却咬着牙让脸部肌肉紧绷，他没有如同原片中的所罗门一样扶着栅栏捂住的抽泣，是在完整没有但愿时，有了和逼迫本身的仆从主同归于尽的心机一样。