首页 > 申曲涅盘演变到沪剧的艰难历程 > 第71章 慕钱沪剧团在美华大戏院演出沪剧《霸王别姬》
虞姬（指向帐门处，白）——汉兵，他，他，他，他杀出去了！
（两人移步桌前，斟酒）
虞姬（转头叮咛侍女）
虞姬（白）——大王！
近侍甲（急上，白）——启奏大王，敌军四周来攻，特来报知。项羽（白）——叮咛众将四周迎敌！
将士甲（白）——你们想啊，自从困在垓下，我们大王爷每天盼着楚军来救，现在刘邦已得楚地，后盾是断绝啦，就剩这八千后辈兵丁，是日有毁伤，再加上个个思乡，他哪还能有抵当的力量，这，岂不是入了伤害之境喽！
“真是绝了，钱殊教员的项羽，让我看到了豪杰末路的悲壮，也感遭到了那份对虞姬深沉的爱。”一名年青戏迷冲动地对着身边的朋友说道。
项羽（急白）——妃子，你，你，你，不成寻此短见啊！
而钱殊所扮演的项羽，英勇中带着难以言喻的柔情，他的霸王之气与面对绝境时的无法与不舍，被归纳得淋漓尽致，让人不由为之动容。
（营外乌骓马嘶）
项羽（不知有假，回身看去，白）——待孤看来……
（叹一声，白）——云敛清空，冰轮乍涌，好一派清秋风景。
慕容雪的舞剑，既不是狂舞，也不是矫饰工夫，而是在疾缓相间的【山歌调】曲牌的伴奏下翩翩起舞，姿势柔中有刚，情调悲中有烈，颇具有抚玩性和传染力。
《霸王别姬》中完整独立的剑舞，这在旦角行当来讲并未几见。旦角的剑舞从内容、情势到干劲上都有较大的辨别。
项羽（惊起，白）——何人？
（虞姬掩面而泣）
（马僮牵马下）
将士甲（白）——唉，我明白了。
将士甲（白）——伴计们，来来来……
此中有一段气势新奇的“剑舞”，是钱盘春以沪剧跳舞为根本，接收技击行动而编创，是全剧中最出色的一折。
近侍乙（白）——启禀大王八千后辈兵俱已散尽！
将士乙（白）——哎，别介，别介，我们大王爷军令森严，让他晓得了可不是闹着玩的。我们哪，干甚么呼喊甚么，还是巡更守夜去吧！
项羽（白）——有劳妃子！
近侍（上，白）——拜见大王有何叮咛？
虞姬（白）——大王，请——
项羽（白）——多么！
虞姬（唱）——我一人在其间自思自忖，猛听得敌营内有楚国歌声。
虞姬的扮相则是慕容雪，鉴戒清朝康熙年间的画册《无双谱》中虞姬的扮相加以设想。
虞姬（白）——大王啊！（唱）——汉兵已掠地，四周楚歌声，君王意气尽，妾妃何聊生。
众将士（白）——如何啦？
在舞剑中利用的双指指向前，明显来自于中国太极剑的神韵以及其刚柔相济的美学原则。
虞姬用的剑形制较小，从而烘托出霸王的威舞雄浑。
项羽（白）——妃子，何事惶恐？
适听得众兵丁闲谈群情，口声声暴露了离散之情。
（画别传来将士歌声——“故乡将芜胡不归，千里参军为了谁？”）
舞台道具：
虞姬“巡营”一场，应用了【唱腔长板】，用高亢的唱腔凸起一个“愁字，把压在心底的愁思抒收回来，充分表示了人物此时的心态既表示了虞姬的聪明，又形貌了古疆场的悲惨。
项羽（怒，白）——吒，吒，吒，吒，哇呀呀……妃子，四周尽是楚国歌声，莫非刘邦已得楚地不成？
《霸王别姬》在整段舞剑的舞台线路布局布局上，相沿了沪剧跳舞耐久堆集的舞台调剂标准。