当然，在蒋成全看来，这些都是小儿科了：戋戋挤牙膏，烤面包的本领，如何能够与苏维埃的穿越技术相提并论呢？至于汽车之类被重力束缚的灵魂，蒋成全更是感觉不敷挂齿，因为苏联馆的展品内包含长征运载火箭和东方红一号人造地球卫星。本钱主义的速率不过是高速公路的限速，社会主义国度要以第一宇宙速率进步！
或者用这些艺术家本身的话来表达更加实际一点：
“我们不需求灭亡的陵墓艺术，我们需求活生生的工厂，那是人类精力的地点地。我们需求街道，需求无轨电车，需求工厂车间，需求工人之家・・・・”
不管能设想出个甚么东西出来――起码这些艺术家的态度是能够令人放心的吧？蒋成全如许想到。
蒋成全是个理科生，在地球的时候也是个产业党，本来就有点轻视理科生，不大瞧得起“艺术”这东西。来了尤克托巴尼亚以后，每天处置实务，整天在搞产业开辟，跟文艺离得更远了――当然，这也怨不得我们的男主，谁叫地球上的所谓艺术，常常就是附庸风雅的东西和洗钱的手腕呢？谁叫地球上的所谓艺术家，多是些无下限的脑残和给基金会舔菊的贱b呢？不过，到了世博会的时候，蒋成全俄然发明：理科生还是有效的，艺术还是有效的――因为本身需求艺术家来设想一个漂标致亮，高端大气上层次的展览馆。
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最后的产品就是世博会上的苏联展馆――“联盟（union）”。从表面上看，它仿佛是由浩繁的大大小小立体布局拼分解的产品――大小不等的立方体仿佛从天而降，相互搭接，直到在修建的根本部位组合整天衣无缝的坚毅根本。它的底层是非常的坚毅，而顶部的空缺仿佛预示着无穷的能够性，随时比及着新的组块从天而降。
“尤克托代表团的到来正合适他们一贯的做派――降落在中心机场的‘马克西姆・高尔基’洲际客机是一架庞大，粗笨，噪音惊人的巨大机器。这是苏维埃尤国好大喜功的产品，它在空中飞翔的时候会揭示出崇高的严肃，足以让空中上的观众赞叹于集权政权的服从，但是当它降落在空中的时候，四个引擎收回的声音像弗拉基米尔那些调子昂扬的演讲一样，折磨着在场的统统耳膜・・・・”
为了能够了解右翼艺术家联盟的作品，蒋成全临时查了些质料：总而言之，所谓当代主义，就是说“当代”好的艺术，所谓后当代主义，就是说“当代”都是狗屁的艺术。这个“当代”的含义颇多，包含科学，理性，进步，等等等等。现在主义常常是崇尚理性，崇尚进步，对将来充满但愿，感觉人类的将来必然是能够攀上更岑岭。而后当代主义则是感觉理性就是扯淡，进步就是意淫，但愿就是绝望，马猴烧酒的将来必然是变成魔女・・・・・大抵就是如此吧。
新大陆的媒体，对蒋成全的到来仿佛并不欢迎――他们用上述充满讽刺腔调的笔墨作为消息稿的收场白。提及来，上一次“马克西姆・高尔基”超越大洋飞抵洛杉矶的时候，也没少遭到近似的讽刺。当然，固然美苏之间没有正式的交际干系，起码苏联已经成为了一个首要的贸易火伴，对于如许一个贸易工具的国度带领人，蒋成全的座机仿佛理应享遭到米拉都陆军航空队的战机护航・・・・・