如果不是每个镜头开端的打板，整段样片给人的感受根基上与旁观一部电影成片无异。
不过，布莱恩・德・帕尔玛心中却也不是没有过担忧。
灯光师到底是谁来着？
画面中，罗拉与男友的合照，带着放射状心形的红色卡片，桌面上狼藉的杂物，光芒和构图一样非常超卓。
然后，罗伯特・雷德福直接转向罗恩・麦克米伦，语气里带着几分较着的孔殷，道：“罗恩，这部电影，拍照师、灯光师、背景师，全数都先容给我，我必然要聘请他们参与我的下一部电影。”
不过，此次却不再是定点，而是一个迟缓向前的推镜头。
并且，大部分电影遍及都要经历起码三次配色，才气达到观众终究看到的银幕结果。
二十多分钟后。
听到两人的对话，本来正在与罗伯特・雷德福会商方才样片中最后一个跟拍镜头运镜伎俩的大卫・吉勒也俄然反应过来，看了眼已经暗下来的屏幕，又立即转向看片机旁的事情职员：“快，把方才的样片再放一遍。”
四分半的样片放完，大卫・吉勒立即又叮咛事情职员播放别的几盒样片。
要晓得，固然都属于同一场景，但样片中每一个镜头的色采、布光等方面都是完整分歧的。是以，算上反复，总计二十多个镜头之间，在完整不颠末配色的环境下就能够做到这类色采和暴光的同一性，这的确是一种古迹。
嗯。
拍照师是导演亲身兼任的。
不过，当年卖力《教父》拍摄的倒是同时精通灯光和背景的好莱坞顶级拍照师戈登・威利斯。并且，《教父》之以是会只停止一次配色，除了镜头本身的超卓质量，实在另有着被迫赶工期的原因。
但是。
银幕上，打板以后，画面中起首呈现的倒是一个空镜头。
无声的画面持续播放了两分多钟，放映室里的世人也都反应各别。
统统的这统统，还都不是最让布莱恩・德・帕尔玛感到不测的。
纯真从技术角度来看，激烈的逆光场景，略微措置不好，画面中就会呈现眩光、雾化之类的瑕疵，但西蒙的镜头中却涓滴没有发明这些题目。
跟着放映室里的银幕再次暗下，统统人都沉默了半晌。
原始底片洗印出来的样片天然是没有声音的。
罗拉的绿色格纹裤脚在左，玄色啤酒瓶在右，中间是一只缓缓爬动的小乌龟。相对于前两个空镜，这一镜头显得更加风趣，模糊传达了一种躁动不安的情感
胶片期间，通过初始底片洗印出来的样片，因为拍摄过程中灯光、背景乃至胶片本身质量等差别，每个镜头在色采暴光等方面闪现出来的结果都是分歧的。是以，一部电影完成剪辑以后，样片还必须由专业的配色师对每一个镜头停止一一调色措置，为每一个镜头设置专门的配色计划，然后交由洗印厂事情职员遵循呼应计划一一措置。
如果只是这一个镜头做到可谓完美，还算不得甚么。随后罗拉站在窗前打电话的一系列逆光镜头，在各方面的技术角度上都显得无可抉剔，这就非常可贵了。
好莱坞正规的贸易电影呈现过这类只需求一次配色就能达到成片的景象吗？
定点仰拍视角中，敞亮的金色阳光从挂着两串半开竹帘的窗口投射出去，
不难设想，对于动辄具稀有千个镜头的电影来讲，配色会是一个多么庞大的过程。不过，哪怕到了很多年后的数字期间，任何一部电影也都逃不脱庞大的配色流程。
紧接着，第二个镜头仍然是空镜。
因为专业，跟着样片的播放，布莱恩・德・帕尔玛也越来越感到惊奇。