作为受益者，便以为理所该当；一旦被丢弃，才摇旗号令！
如果让贾斯丁比伯搔首弄姿便能够获得3倍的利润，谁另故意机用数年的时候精益求精呢？或者说，更多的观众要求电影本身精益求精，而非贾斯丁比伯。
这时，一名谍报员跳了出来：“环球影业正在制作一部类西部天下的电影！已经进入拍摄阶段了！我们要考虑观众是否会审美颓废！”
这类超越视角的辩驳思虑是值得倡导的，但本身这个辩驳并不建立。
因而，这个新都会青年，不知不觉的也会拿起钱包，为将来投资，不管是看一部电影还是打一局手机游戏。
是的，统统讨厌小鲜肉人们（包含我在内），相称程度上被市场丢弃了，因为我们手上的“将来投资”太少了，被多数人用数量碾压了。
美国当然也有小鲜肉征象，有小鲜肉粉丝，只不过，这个群体与别的群体相对均匀，并没有我国如此夸大的比例碾压统统，是以我们能够看到各种范例的电影。为各种需求的人办事。
20年内，如许一批极其类似的“新人”，成为了占有绝大多数市场70%的份额！！
“至于西部天下，相对轻易启动，我们已经买到不错的脚本了，按照我们的调查，25―50岁的观众都会感兴趣，科幻元素与人文连络是个趋势，在包管演员阵容强大的根本上，我们有才气将本钱节制在2亿美圆以内。这部电影没有太多的参考，我们判定他起码能达到星际穿越的程度，环球票房有来由打击六亿美圆，不过我们不太看好美国市场，我们的观众太蠢了，反而中国市场始终处于某种饥渴状况，像星际迷航云图这类需求动脑筋的电影，在中国的票房乃至比美国本土还高！”
我们阐述了“大多数人的需求”是决定性身分，这将鞭策电影财产往一个方向生长，从20年前至今这个生长始终没有停下，因而我们从霸王别姬生长到了小期间和致芳华，从老戏骨生长到了小鲜肉。
现在分歧了，都会青年不再是甚么奇怪的东西，只要你有劳动才气，来到都会，都能够成为一个都会人，都能够赚到钱去电影院，代价并不比一顿饭多多少。
当时的“我们”，大抵就是这么几千万人，能够按照当时风行的作品来推断他们的审美，该当偏文艺一些，无数的小说创作名看重史，此中他们喜好看王硕和金庸，当中有部分喜好诗歌，特别是海子的，有部分人喜好民谣和摇滚，喜好罗大佑和崔健，一部甜美蜜令他们泪流满面。
关于王者光荣，比来的一期stn快报中，屎蛋说本身的团队没有人在玩王者光荣，以是没法批评这款游戏。
我们尝试用一个美妙的表达来总结这一部分――
他们并不更高贵，更聪明，他们与中国电影人一样，都是在赢利，为了赢利，都要“满足大多数人的需求”，只不过他们观众的口味是均匀的，刻薄的，饱经沧桑且丰富多样的。不成否定，他们市场也是庞大非常的，这才气支撑各种范例的佳作出世。
那么又为甚么会如此生长呢？遵循我们的阐述，这应当是大多数人的需求窜改了，他们不需求霸王别姬，需求致芳华，是如许么？
很多我不认同的漫骂也能从中获得解释――
我们会惊奇的发明，美国佬的审美也并不比“我们”高到那里去，贾斯丁比伯甚么的不是还是大行其道么？他们的年青人和我们的年青人都喜好一样的东西！他们的消耗主力一样有一大部分“文明经历”很浅的人。
如果将“我们”定义为“中国电影市场观众”的话，是的，low了。