隶变是汉字演变史上的一个极其首要的里程碑。它开启了当代汉字的先河，它是古笔墨演变成今笔墨的起点。它对初期楷书的影响首要表现为直接鞭策了方块字的呈现和生长，同时又保存了少量的隶书的陈迹。它是中国笔墨演变史上不成或缺的角色。隶变过程是一个非常庞大的过程，它在中国笔墨史上起着呈上启下的感化。它鞭策了笔墨的演变，促进初期楷书的构成和生长，对初期楷书的影响非常庞大。
“现在还不可。”谢安摇了点头。
这时候白斐已经呈现在了高台上，看上去意气风发，眼神固然驯良却又自带一股不怒自威的豪情，让人神驰，又让人佩服。
“永”字是最能表现八个根基的笔划的字体，我们从它的形体特性也能看出篆、隶和楷这三种书体的不同，比如隶书老是将篆字平直的横笔改成略微倾斜。笔划方面，西汉初期的隶书仍然担当了秦隶的特性，直到新莽期间才开端产生庞大窜改，呈现了点画带波尾的征象。东汉期间的隶书气势多变，大量石刻产生并留下。
为了窜改八分在誊写方面形成的困难，一种由平常利用的隶书里演变出来且与八分有较着差别的一种誊写起来较简朴的俗体被催生出来，这类字体被称为新隶体。一些新隶体在东晋期间就与行书和楷书非常靠近了。南北朝期间，由钟王楷书影响的由新隶体演变来的一种楷书便产生了。该楷书在南北朝初期碑刻和墓志上到处可见，能够说已占统治职位。新隶体有仿古偏向，笔法带有八分的意味，以是其面孔要比钟王楷书古拙一点。因为这类楷书被遍及用于北魏碑，故先人称它为魏碑体。南朝到了齐梁期间，碑志上就呈现了跟钟王体很附近的楷书。北朝到了前期，碑志上的楷书也呈现了较着向钟王体靠近的征象。东晋今后，书法家数分为南派和北派。北派书体即魏碑，它仍带有必然的古隶特性，气势朴素，笔法古拙劲正。南派书法的书法例疏放伸展，善于尺牍。南北两派因为地区差别、小我习性分歧，故书风也迥然分歧。北书刚烈，南书委宛，各有千秋，不分高低。
“那就等等看吧。”张若白也低声道。
“一丘之貉，以是他们也只是与虎谋皮，最后估计还会被凌云宗所丢弃，或者说，凌云宗跟他们在一起合作，就是把他们当作炮灰。”张若白一脸的鄙夷和嘲笑。
“谁说不是呢？”谢安深觉得然地点点头，“只是当局者迷，他们完整看不到这一点罢了。”
“那些对陛下有异心的人是不是都跟凌云宗有干系？”张若白想了一下，又问道。
隶变不但使篆文的庞大的字形获得了庞大的进步和改良，进而催生出了初期隶书的构成，而隶书的不竭生长和改革，特别是汉隶的呈现和利用又给初期楷书的构成奠定了扶植性的根本。它在中国笔墨演变史上起到了承上启下的感化。楷最早抽芽于汉朝翰札中，比方在如西汉前期汉鸿嘉二年木牍中，便已经能够看到较少的与楷书笔划近似的点画的笔形，大抵在西汉前期成帝期间产生的《武威礼节简》中字体已算是成熟汉隶，当中已含有较多的楷书成分。初期楷书是由新隶体直接生长演变而来的。东晋期间就已经有一些新隶体跟楷书非常的靠近了。
但是初期楷书因为将隶书蚕头燕尾以及它的波折等特性加以改革生长，因而就构成了根基呈正方形的字体。初期楷书大小均匀，字形端方，行款整齐，字形相对隶书已较为标准。以是它在布局上也相对均匀美好，从审美的角度来看，它也显得更加美妙调和。加上西汉造纸术的呈现导致了誊写质料的汗青性窜改，使誊写摆脱了竹简的桎梏，是以初期楷书在布局上也不再存在着行距窄间距宽的困扰，而继而窜改成了布局相对公道的字体。