“暴力”和“美学”，原是两个风马牛不相及的词，但是不知从何时起，它们连络成一个新的词――“暴力美学”，并逐步演变成为一个风行的观点。很多热点影视作品、新版卡黄历、动画片、电子游戏纷繁以此作为招揽，与之相干的文明征象不但与时髦和消耗有着密切的干系，也成为被争相阐释和检审的工具。“暴力美学”是如何产生的？其切当的特性和内涵是甚么？对于与他相干的文明征象我们该如何评价和对待？
这句话说着轻易，但有多少年青人前仆后继的倒下来。在他们追梦的门路上失利了，大多数人懊丧的放弃。只要那么一小部分人对峙了下来，胜利了。而胜利的那部分人中，有多少又被暴躁、实际的社会给利诱了……他们，已经不再是当初仅仅为了一展心中抱负的追梦者！”
当天学院里就传播出了一种说法：导演系最有潜力的门生――吕言在讲堂上心肌堵塞灭亡。
“想来影视圈的肮脏和利欲是大师有目共睹的，文娱界如许的报导层出不穷！这一点不管是在中国还是好莱坞也都是一样的。（《教父》小说中有提到过好莱坞令人作呕的状况，大师心知肚明！）是以我们本身要建立一个目标，并为之毕生尽力。
俄然课堂里一阵发急！
无数报酬之唏嘘，他固然还未能拍出真正的作品。但拍摄过的短片，却获得过天下一等奖。在收集上，也是好评一片。
这天下上就没有尽力了结没有胜利的例子。究竟上，只要你尽力了，就必然能够胜利。偶然候只是天禀和天赋前提的不同令我们没有寻求到设想中那么大的名誉。但是我能够包管，你们仍然能够获得一份相称对劲的答卷。
燕京电影学院导演系的讲堂上，一名白发苍苍的导师正目光凌厉的望着上面的门生。
不知从何时起，我们越来越多地看到听到“暴力美学”这个词汇。电影批评中，一批新锐导演的作品被以为与“暴力美学”相干，如美国的昆廷・塔伦蒂诺，中国香港的吴宇森等。一些武侠电视剧，以及本来纯真敬爱却被插手暴力内容的卡通画，被联络至“暴力美学”；一些新推出的电子游戏产品，也抢先恐后以“暴力美学”作为卖点。一些消息类作品，如犯法实录电视采访、揭示残暴场面的消息拍照作品，也被贴上了“暴力美学”的标签。“暴力美学”究竟是甚么呢？
要做导演，起首是要开端观赏影片和各种书刊，你可否放得下收集游戏和其他的精力鸦（调和）片？因为电影就是精力鸦（调和）片，这类高贵的东西，只能挑选一种吞咽。
吴宇森“豪杰系列”影片的呈现使得他以暴力为题材的影片不再被当作是“暴力影片”来看，因为他给全天下观众供应了一种核阅暴力的全新视角――东方美学视角，第一次使暴力成为了一种“成心味的情势”（克莱夫・贝尔语），厥后的北野武、奥利弗・斯通、大卫・林奇、昆汀・塔伦蒂诺等人对暴力停止的气势化摸索活着界影坛上也引发了不小的颤动，掀起了一个“暴力美学”的高潮。，他的代表做品有《低俗小说》、《杀死比尔》；
如此，张彻无疑成为最能代表邵氏电影及其光辉的人物，他平生只为邵氏拍片，作品口碑与票房奇佳，并且很多具有大师级水准。并且，张彻重视对邵氏后继人才的培养，演员方面，王羽、狄龙、李修贤、姜大卫、罗烈、陈星、傅声、陈观泰成为全部70年代香港武打片的骨干；导演方面，张彻培养出吴宇森、午马等人才，特别是吴宇森更深得张彻真传；在技击指导方面，与其合作过的袁战役、刘家良、韩英杰等人厥后都成为香港电影炙手可热的技击指导。”