萧楚生：如何把种田文的剧情深切下去，你是如何考虑的。?
萧楚生：长篇种田文的时候如何掌控剧情的节拍？种田文要如何写才不会显得烦复。
萧楚生：我们作为作者，是不是要看看下一场的风行趋势呢。我说的瞻望，是针对职业作者而言。
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新瓶旧酒，这是比较取巧的伎俩。实在这和上一种有点近似，都是需求一点创新，但不需求太多的创意，还是能够沿着前人的门路迈进。分歧的是，上一种换的是内核，而这一种换的是外套。比如比来一段时候比较多的网游，本质上还是武侠，但披上彀游这层外套，人气立即就分歧了。而除了把冷门题材包装成热点范例的，也有些作者把热点题材打扮成冷门范例，如许的好处是让读者更有新奇感，使作品在原有根本上更上一个台阶，这也是非常偏门的类别偶尔会冒出几部热高文的启事。
如果你勤奋有天赋，那么天然会比其别人晋升更快。而如果你，三天两端断更想歇息，写书不消脑，不消心学习和思虑，那么天然，就很难在贸易化写作才气方面快进步。
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大师好，我是《校花的贴身保镳》作者，烟枪。明天呢，很幸运，能有如许一个可贵的机遇和大师一起交换，共同进步，我筹算，把此次的讲课分红两大部分来安排。
换到网文贸易化写作内里的说法，就是你写甚么都有读者喜好，写甚么都有人看。只不过辨别，倒是喜好的读者多还是少，虔诚还是不虔诚。凡是而言，诸多写手朋友会把这群数量庞大，并且，有着类似胃口的读者称为支流读者。而那些，口味奇特却又数量相对比较少的读者，则称之为小众读者。
一个女人：先，我要说的就是――这个题目我也好想晓得答案啊！小我以为，文种的红与不红，是人们看文的一种心态在窜改吧？这要看读者们甚么时候腻了种田，而又移情别恋上甚么文种了。
当然了，正因为支流读者群体庞大，以是写支流文的写手多和作品多。因而支流读者的挑选余地相对更大，普通作品的订阅比例都相对更低，想要订阅高，靠的是人数取胜。而小众读者群体虽小，同时写手和作品也相对更少，因而小众读者的挑选余地不是太大，几近是盘差未几的菜就会吃。（而想具有）相对比较虔诚的读者，靠的是以质取胜。
我总结一句话就是：“只要有胡想，那就有需求，每一个写手都是最高贵的织梦人。多一点真善美，会让你的作品层次晋升很多。”
第一个课题：浅谈网文贸易化写作：
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萧楚生：这个说法，我同意，金庸在写射雕的时候，是从配角的父辈写起，占了书的一小半，但是，我们在看的时候，并不感觉烦复。
肯定了目标后，就要朝着目标的方向果断不疑地走下去，写到一半忏悔了，另开炉灶重设目标，这是能够的。但如果边写边左顾右盼，明显说是要写本身想写的东西，却还希冀着能够赢利，或者明显是一部贸易性小说，却非要插手小我的爱好，只求本身高兴，根基上是不会有甚么好成果的。
这是收集小说数量最多的一个分类，也是最杂烩的一个类别，大部分作品都能冠上“玄幻”的名头。这一征象，是有它的汗青启事的。