第七最好不相误，如此便可不相负。
第四最好不相惜，如此便可不相欺。
第一最好不相见，如此便可不相恋。
第二最好不相知，如此便可不相思。
第七最好不相误，如此便可不相负。负尽百姓，负尽蓬，山万矗。
第三最好不相伴，如此便可不相欠。别是普通，剪不竭，理还乱。
前边的九句，习青几近是站在窗边，一步都没挪动就想好了，这也惊奇了其他三人。
负尽百姓，负尽蓬山万矗，真的不如当初你我之间互不相误。如许，你就不会有这么的负心人的呈现。
感受着那股热流冲上脑际，习青翻开了唇。
……
齐特尔琴的插手更增加了稠密的奥天时民族色采，这类特性型乐器拨奏出这首圆舞曲中最首要的一段旋律，轻柔而华丽，仿佛晨光透过浓雾照进维也纳丛林，还伴跟着鸟儿们委宛的鸣叫。
在那音乐的曲调中，仿佛就是在叙说着恋人间的分合离愁，习青的一念之下，跟着这曲调，就想到了这类韵调，在那韵调中，创作了这首诗。
好妙的句子，好听的说话，这诗词不但是神韵，另有调子，仿佛可以是一首音乐性极强的诗词，或者能够专门创作一首歌。
听他，听他持续如何念？
第八最好不相许，如此便可不相喜。
第十，第十….
….
他说：第十最好不相遇，如此便可不相聚。
第二最好不相知，如此便可不相思。相思枕畔，泪痕眼，湿几半，
第八最好不相许，如此便可不相喜。续断之间，梧桐树，傍晚雨。
第九最好不相依，如此便可不相偎。
第六最好不相对，如此便可不相会。
东劳西燕，天欲晓，可还是有黑夜的影子留在那盼望，盼望甚么呢？还不就是曾和本身痴痴相许的那小我。
习青的灵感来自于这首维也纳丛林故事的舞曲，它是小约翰·施特劳斯继圆舞曲“蓝色的多瑙河”以后的又一部佳构。
大提琴浑厚的调子、圆号斑斓的村歌和长笛小巧的装潢音节，构成了一幅极美好的、且色采斑斓的音画，非常文雅动听。
钟声的响起，使音乐增加了很多光彩。然后，大提琴缓缓奏出第一圆舞曲的主题动机，作为全曲的引子。
第十？
龙雨：好。
两支圆号的旋律描画了美好动听的风景，双簧管和单簧管吹出抒怀流利的曲调，像是牧人的村歌和角笛。
现在的习青已经站了起来，他渐渐靠近窗边，在西餐厅，正播放着一首西方维也纳丛林故事的舞曲，调子很烦复，感情倒是被激起出来。
第四最好不相惜，如此便可不相欺。偷垂红泪，心缠绵，空展转。
不过既然说出口了，习青必定不能掉链子啊，他傲然道：“对，我现在就创作一首，实在，实在我已经酝酿了好久了，这首诗。”
第十最好不相遇，如此便可不相聚。一晌贪欢，茶糜花，人楼去。
第三最好不相伴，如此便可不相欠。
不相知，便可不相思？
这本就是一种很强的情感衬着了，如许的诗歌已经达到了一种创作的制高点，可龙雨没想到，习青还能在这个情感的根本上，用衣带渐宽终不悔，何事秋风悲画扇，如许的诗作来解释这类表情，那种与诗词美好的连络，无缝衔接以后，不知为何，龙雨内心俄然有种酸涩想哭的感受。
本来觉得习青说到这就好了的龙雨当即温馨了，蓝凤凰在这边看着习青，更加专注起来。那一刻，习青仿佛是骑上了白马的王子，气质超然。
….
第六最好不相对，如此便可不相会。东风有力，相会难，百花残。