“有人说体验派就是斯坦尼，表示派就是布莱希特。前半句是对的，后半句不对。布莱希特倡导的“间离”是一种演出结果，更多通过编剧和导演手腕来达到，而非一种演脱手腕。布莱希特在他本身的演剧实际中，但愿观众能间离，但仍然要求演员是体验的。海内某些演出者为了给本身的演出体例找实际根据，拉了布莱希特来当大旗罢了，很多人被骗了。至于有人说体验派是由内而外，表示派是由外而内……也是错的。体验派要求表里同时有机完成的“下认识”。而斯坦尼晚期的“形体-心机行动法”实在就是导演为了帮忙演员达到下认识而带领演员停止即兴练习的体例，并非某些人顾名思义的“斯坦尼暮年从由内而外变成由外而内”。偶然候我真佩服海内一些人顾名思义的才气，以及他们大胆臆想、“创新”别人既有实际的勇气。”
但是秦轩的话，让的大师的掌声更加狠恶起来，这时候，欧阳海站出来讲道：“行了，别再谦善了，就连我都被你刚才的讲授所吸引了，更何况他们呢，不过你的讲授真的出色，好多东西都是我没听过的，在你讲授的过程中，让我都明白了很多的东西。”
“举个例子，还是直男演同性恋，让他爱上一个男人。体例派答应直男演员将敌手替代设想成一个女人，而体验派不答应。体验派要求你必须从这个同性身上找到你爱的部分。形成这类辨别的启事在于体例派是体验派传到美国以后窜改生长而来的，而在美国电影逐步成为演出的最大舞台。在电影的拍摄中，演员不是每次都能有一个实在的交换工具，并且最实在的演出只需求一条就够了，不消几次反复。”
“以是在电影拍摄中，演员替代交换工具偶然既是必须也无伤风雅。这和舞台剧的要求分歧。“表示派”不夸大从自我解缆，而是夸大在内心中先构建出一个“角色的形象”，夸大仿照。同时表示派不倡导下认识糊口在情境里，而是夸大拿捏和设想。”
这些人都是片场的群演，他们没想到，此时竟然能够听到这么活泼的一课，他们都是野门路出身，底子就没有颠末体系的学习，现在听到秦轩的讲授，让的他们踏入了阿谁门槛，而欧阳海，看到秦轩那边越聚越多人，怀着猎奇走了过来，待听到本来是秦轩在讲授演出，他带着当真的神采开端聆听起来，越听，他的神采越惊奇，他没想到，秦轩年纪悄悄，竟然对演出有着这么深切的贯穿，怪不得他的演出那么的活泼，那么的出色了。
而在秦轩讲授的中，他的周边却开端不竭地堆积越多的人，这些人都是被秦轩的讲授所吸引的，他们当真的听着秦轩的讲授，有些东西都让他们豁然开畅，让的他们感觉，本身对于演出了解的更加深切。
“固然各个家数的追乞降体例之间泾渭清楚，但在实际演出中不成能做到100%纯粹。表示派演员不成能完整不动真情实感，体验派演员也不成能完整不设想。以是“某派的演员”是说该演员认同某派的美学寻求，首要利用某派的体例，而不是说他完整不利用别的体例。别的，因为海内贫乏成体系的演出讲授，大部分演员并不遵守某一个家数，而是在实际中摸索合适本身的演出体例。优良的演员常常是感性强于理性，加上他们需求综合应用各个家数的体例，以是演员本身阐述本身的演出家数，一定能说得清楚精确。比如有的演员首要利用的是表示派的体例，却说本身是斯坦尼的跟随者。如许的例子很多，也形成了大众的一些曲解。”