这里没有纷争、没有处心积虑、没有恭维阿谀、没有争风妒忌......仿佛六合间只要他们两个......
“樱儿在想，人的赋性和欲wang之间到底差的有多远？实际中又如何去弃取？”
樱儿想起畅春园的那件事，不由大羞，回身要逃。
他坏笑着道，“怕甚么，不是你让大家都晓得我喜好明白日的......嘿嘿，想入非非的......”
樱儿真悔怨在当代没有好好学学心机学，不然能够研讨一下他到底是如何的人？（在心机动力学中，本我、自我与超我是由精力阐发学家弗洛伊德之布局实际所提出，精力的三大部分。1923年，弗洛伊德提出相干观点，以解释认识和潜认识的构成和相互干系。“本我”（完整潜认识）代表欲wang，受认识遏抑；“自我”（大部分红心识）卖力措置实际天下的事情；“超我”（部分红心识）是知己或内涵的品德判定。本我，自我，超我构成了人的完整的品德。人的统统心机活动都能够从他们之间的联络中获得公道的解释，自我是永久存在的，而超我和本我又几近是永久对峙的，为了调和本我和超我之间的冲突，自我需求停止调度。若小我接受的来自于本我、超我和外界压力过大而产生焦炙时，自我就会帮忙启动防备机制。防备机制有：压抑、否定、退行、抵消、投射、升华等等。）
有一次在书房，樱儿发明他写的一篇《醒世歌》，
胤禛听了樱儿的解释，看了看，不置可否点点头，过了一会儿又歪着头看了半天，最后无可何如地摇点头，他回身的时候又不由自主地咕哝了一句，
胤禛笑道，“啊哟，我自傲还是比你画的那些‘美人’更强些吧......嗯，好吧......起码强一点点吧？那你就赏个脸收起来吧......起码让我在‘美人’丛中露露脸儿？”
樱儿一听，捧着肚子直笑了三天。5
樱儿笑道，“樱儿的技艺也只能画到如许的程度了，只是有些意义，勉勉强强闪现出线条的美......”
又说他之前晓得一些西洋的艺术品，还是那些比较能够接管，因而和樱儿切磋参议了很多题目。
（毕加索，西班牙画家、雕塑家。是当代艺术的初创人，西方当代派绘画的首要代表。他于1907年创作的《亚威农少女》是第一张被以为有立体主义偏向的作品，是一幅具有里程碑意义的闻名佳构。它不但标记取毕加索小我艺术过程中的严峻转折，并且也是西方当代艺术史上的一次反动性冲破，激发了立体主义活动的出世。这幅画在今后的十几年中竟使法国的立体主义绘画获得空前的生长，乃至还涉及到芭蕾舞、舞台设想、文学、音乐等其他范畴。《亚威农少女》初创了法国立体主义的新局面，毕加索与勃拉克也成了这一画派的风云人物。）
“王爷，你欢愉吗？”
胤禛见到她手中的纸，伸手拿过来折了起来，有些不美意义地笑道，“又在瞎揣摩......没有你想的那么庞大......这是先前你不睬我的时候顺手涂鸦的，不过是偶尔有感而发，和你最喜好的那首《西江月》是异曲同工......本来要烧掉呢，厥后一想，怕你今后再不睬我，嗯，还是留着今后再接着感念......”
胤禛说就把这个送给樱儿“镇妖”。
胤禛惊奇地看看她，问道，“樱儿，这......莫非不是过年贴在门上镇鬼的符咒？”
不知不觉中，胤禛从背后环住了她，“樱儿，想甚么呢？”