二楼：我们之前不睬解萌萌，以是，萌萌分开了…..现在，庞克由我来保护，他们的音乐都是实在而朴拙的…..
对于黄粱一梦的感官，之前，张华也是与谭远差未几。因为爱其才调，以是对他寄予厚望，因为寄予厚望，以是，老是感觉他贫乏磨练，过分尽情妄为。
或许，这也是，明显已经是一潭死水的音乐圈仍然未曾出错，固然进步迟缓，但是他们仍然一向在进步的底子启事吧……
张华实在也是音乐圈的刚强派的大佬，固然如此，张华还是表达了对《我的滑板鞋》的赞美。
这是一场囊括全部音乐圈的“论道”，而在音乐圈或者说全部星际都为了《我的滑板鞋》而争辩不休的时候。李海的一篇文章，完整将此争辩推向了□□。
如果李海是在研讨、表述黄粱一梦的音乐理念，那么，庞克，这个在“音乐动乱期间”前期，矗立独行的歌手就是在担当或者践行黄粱一梦的音乐门路了。
但是《我的滑板鞋》，他突破如许的端方，他的歌词俭朴而看似无逻辑，他的曲变更感，他的演唱者真是“糟糕透了”…….但是，莫非它就不是音乐？莫非，它就不能感动听心？
也是以而闪现了一个真正百花齐放的局面……..
谭远以为这首歌就是糟蹋音乐，没有任何可取之处，张华感觉这是对音乐的一种创新与冲破......两人各执一词，争论不下，谁也没法压服谁，终究“不欢而散”。
后代评价：《我的滑板鞋》是黄粱一梦《星际应战》的最后一首歌曲，它为我们带了一名奇才歌手庞克。
而《我的滑板鞋》更是开启了一场囊括音乐圈的“音乐论道”，而最首要的是，这场由黄粱一梦亲手掀起的“论道”，并没有跟着《星际应战》结束而停止，乃至没有因为黄粱一梦的分开而结束。
………在《我的滑板鞋》之前，我们的音乐仿佛一向都是阳春白雪，他必须是崇高的，他端着高高的架子，由专业的音乐人操刀，自有一套端方，歌词要美好，曲调要舒缓，演唱者要完美……..
当时的庞克还是个名不见经传乃至因为唱工而饱受攻讦的浅显人，谁都没有想到他会成为“音乐动乱期间”前期重生派代表之一，他乃至缔造了“庞克音乐”。
他看到了浅显人身上的潜力，听到了大众的声音…..固然《最天使》被归纳得很糟糕，但是他也不可否定歌曲里表达得动听的感情……
除了因为在“音乐动乱期间”初期那样的期间背景下，《我的滑板鞋》本身的确存在着充足的争议外。
而《我的滑板鞋》则带给了张华更大的震惊。不过，当他与老友谭远谈起歌曲时，两人却产生了极度的争论。
在那样一个风起云涌的期间，他们对峙着本身对音乐的认知，他们走在本身果断的音乐门路上，做着他们酷爱的音乐，他们没有对错之分，只是各种理念与信心的闪现与比武……
这场“音乐论道”的□□，在阿谁风起云涌的“音乐动乱期间”前期，因为无数的音乐人将用本身的音乐去“论道”或者更精确地说，是在“践道”。
是以，有人笑言：李海仿佛是最体味黄粱一梦的，体味他歌曲里表达的感情，体味他在歌曲里揭示的各种音乐理念，他不是黄粱一梦的知己是甚么？
音乐到底是甚么？
因为如许的留言，批评区都炸了。庞克铁粉以为，如许批评庞克过分了，而另一部分人以为，他们没有欺侮庞克的意义，只是在夸奖庞克自在地做音乐。