小说的作者必须服膺这点：不要过分描述任何事情，不管它是特顿山脉，是落日，还是怀基基海滩上的斑马。不然，你论述的力度就要遭到影响，你也将使读者的重视力呈现伤害的空缺。请记着爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我老是力求去掉那些读者会跳畴昔的内容。”读者的确情愿跳过那些无效内容。
用一句都会女人们的名言说，就是“high”一下。而如许的翅膀一样的东西，就是产生于小说对于实际糊口的“假造”。也就是说，小说在实际糊口的层面上，又假造出了另一种糊口，或许这能够叫做“小说中的糊口”。恰是因为“小说的假造”的存在，小说对于人来讲才显得有了代价。而小说的代价，又使得人的实际糊口不要老是显得那么没有代价。――固然小说是假造的，但人们读小说（看书）的行动倒是实实在在的，是人们实际糊口的一部分。能够说，小说所假造的统统，及其对人们思惟感情的影响，使得人们的实际糊口变得更加丰富和风趣了。奥斯卡·王尔德在《谎话的衰朽》一文中所说的，“糊口仿照艺术，赛过艺术仿照糊口”，模糊约约就是说的这个事理。说到这里，不得不说一说“小说的实在”。固然，小说的假造，是小说的生命地点。但是小说假造的源泉，倒是来自某种实在的糊口。小说要想对读者产生影响，就必须使读者对小说假造的统统信觉得真，必须使读者以为小说中的“假造”，是能够的，是朴拙的，是实在的。不然，读者那双胡想的翅膀，就永久没法装上，而小说的假造，也就不成其为假造，而是虚假或胡说八道了，小说就会因为显得不实在而没法发挥它那震惊民气的魔力了。回到那句“奥斯维辛以后写诗是蛮横的”。这话的意义，据我了解，此中有一层大抵是指人类的残暴程度已经远甚于艺术作品所能描述的残暴程度，而此时再处置艺术活动（比如写小说），那么就不成能实在地反应人类的状况，就落空了需求性。说这话的人，他的解缆点和企图是好的，他提示我们重视，艺术中的假造，终究只要与人的实际糊口达成默契，才气对人的保存构成意义。
二﹐忌‘我’“这就未几说了﹐对于统统的写手来讲﹐用第一人称写作是大忌”
又比如﹕这只船的庞大前所未见﹐就像一只鲸鱼一样坐落在海上。比方﹑对比﹑拟人都是为了表达出作者想要使读者晓得的质料所用的伎俩﹐因为用这些伎俩会使得文章更美﹐读者看得更舒畅而不至于沉闷。这些都是小学时所学的文法﹐很多作者都把它们扔回给教员了﹐现在给各位重温一下吧。——作者的态度作者的态度写书是为了读者﹐而不是为了本身。那些写来恶搞的作者不成能写出什幺好书﹐也不会耐久。因为他们没有对书抱有应有的态度。恶搞就是不卖力的表示﹐你不是在写笑话﹐而是在写小说﹐小说的笔墨是刻毒的﹐构思是松散的﹐不是那些在那自嘲“恶搞之作”的作者能够明白的事。一名好的作者该当为读者着想﹐时候想着如何才气使读者更轻易明白﹐如何才气使文章看起来更美好一些﹐读者看起来更舒畅一些﹐这类表达伎俩是不是太简朴或者太颤抖。那些好书﹐本身也赏识的书为什幺会受欢迎﹖为什幺本身会喜好看﹖这些题目一名好的作者会细心地去考虑﹐从中而学习。偷懒是作者的大忌﹐因为偷懒是不卖力的表示﹐也不消希冀对方能够写出什幺有咀嚼的东西出来。对作者而言创意是主要的﹐文笔才是最首要的。不﹗应当说是表达伎俩﹐没有好的表达才气就算是再好的题材也会被写得落空应有的色采。初学者他们的文笔多数粗陋。更喜好犯一个至命的弊端﹐那就是用第一人称写书。另有配角太早呈现﹐没有对配角的呈现作出详细的铺设﹐没有停止环境描述﹐文语过分直白﹐不晓得利用对比﹐比方﹐似人等伎俩……但是统统的作者记着一点﹐最好的作者是最好的读者﹐因为喜好看书而写书﹐那幺就不要犯太多本身从别的书中所看出来的弊端与讨厌﹐跟着作者所看的书越来越多﹐那么就会明白什幺是咀嚼﹐甚么誊写得好﹐甚么书有人代笔﹐甚么书是渣滓。