当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感受便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些美好的笔墨。我并不等候一下子获得很多，但我的确但愿获得赞成和必定，固然我晓得本身是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作当中，底子看不到它的缺点
第四点忌讳是：不要概括，要详细。
在一本以假造为首要特性的小说中，人物当然也是假造的。那些被我们津津乐道的人物，比如林黛玉、薛宝钗，只是曹雪芹笔下假造出来的人物。我们能够说林黛玉、薛宝钗的原型，是曹雪芹糊口中的某某和某某，但是林黛玉和薛宝钗，却并不划一于她们的原型。她们永久只是糊口在《红楼梦》中的人物，分开了《红楼梦》，她们就甚么也不是了。这大抵就是小说家特有的权力吧――小说家有权从他的糊口中采撷浩繁活生生的原型，以塑造他小说中的人物，而不被究查假造和诬告的任务。如果明白了这一点，我想就没有需求在小说的前面加上“本小说纯属假造，请勿对号入坐”之类的布告了。这个看似霸道在理的权力，是小说这个艺术情势本身所付与小说家的。因为小说的真正来源应当是实际糊口，或者与实际糊口相干联的事物。而要令人物“活”起来，对人物的行动、内心活动、对话（包含独白）和与别的人物之间的干系的描画，则是必不成少的。这些大抵有经历的小说家都能够做到的。现在的题目是，小说家花那么大的精力去描画人物，到底是为了甚么？是甚么样的动力促使小说家去描画这类范例的人物，而不是那种范例？他想通过这些假造的人物表达甚么样的对糊口的观点？这些，是由小说家本人的志趣、爱好和他的思惟、艺术观等等决定的。有多少种小说家，就有多少种人物。有多少种小说家，就会有多少种人物的运气。
凡是我所挑选的读者都是深诸这套法则的，他会在给我鼓励的同时又和顺地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看颠末端思虑后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提出攻讦定见是伤害的，它会使最后的镇静被等闲地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来浏览和评判。
——作者的态度作者的态度很多的作者都会方向配角﹐站在配角的态度上去写作。但这是弊端的﹐普通来讲身为作者该当赐与配角一个终究的成果﹐比如说﹕配角终究会同一帝国。又比如说﹕配角在本书结束之前不会死。等等等。如许做本身就巳经赐与了配角很多的上风﹐充足不足。那剩下的就必须篇造一个公道的平台给配角演出。所谓的公道又合适逻辑那作者就需求站在中立的态度﹐而不是想要配角如何好如何好。奇遇不竭﹐强得非人。如许哪有逻辑可言﹐比如说﹐甚么创世神缔造了天下然后喜好人类的糊口﹐轮徊成为配角。你们信吗﹖信赖一个至高无上﹐有才气缔造天下的最毕生命会成为人﹖那就有如好好的人不去做要去当狗﹐世上会有这类事吗﹖哪来的逻辑与公道﹐作者的脑里在想什幺﹖现在很多的日本漫画也开端陈腔谰言﹐什幺天使来临等跟第不竭﹐特别是作成漫画几本当中几近一模一样的内容﹐全都是脆弱的配角获得女神﹖或天使的照顾﹐一本两本也就算了。小日本人丁少也就算了。这类作品看多了各位不会厌的吗﹖还是只如果漫画就成。一句话日本的漫画文明在走下坡﹐特别是动画﹐画得美是美了﹐但是献情也过分了﹐开端拖戏。