“就算我不说，你也一样会奉告我，不是吗？”
“父王一向都是亚里士多德的好门生，他向来没有偏离教员所传授的正道，只是作为一个帝王，他做的事是很多凡人所不能了解的。”
“您谦善了！在我看来您一点也不减色于他们，米隆、菲狄亚斯、波利克利托斯以后的希腊古典期间雕塑进入更加成熟的阶段，气势更加趋于文雅秀美。您担当和发扬了前人的雕塑技艺，让雕塑不再是雕塑，而是一件件巨大的艺术品。但最首要的是你让每一件作品都充满了生机，我看到它就像亲眼目睹到了大帝在格拉尼科斯战役中的英勇表示一样。”
③波利克里托斯（polyclitus，生卒年代不详）古希腊驰名雕塑家，生于伯罗奔尼撒阿戈斯，首要活动期间是公元前五世纪后半期。在当时是与菲狄亚斯齐名的雕塑大师。他的首要进献在于他对于人体布局的深切摸索，着有阐述人体比例的《法例》一书，提出身长与头部的标准比例是7∶1，并以此为原则创作了很多作品。代表作《荷矛者》即《执矛者》、《受伤的亚马孙人》即按此比例做成。他还从力学的角度解缆，进一步处理了人体重心和各种静态之间的干系，是以他的作品中人体布局和行动措置非常精确，表示出一种力量的美。固然与菲狄亚斯比拟，波利克里托斯的作品贫乏崇高庄严和内涵的美，但他对人体比例和构图均衡方面的摸索，对于希腊雕塑的生长具有非常严峻的意义。
“我的助手卡雷德斯。”雕塑家说着并指着一个身材肥胖、头发希少的中年人。此时，他正站在一个角落里，手里握着半圆凿，忙着加工一个木头模型，他像亚历山大和泰奥弗拉斯托斯点头请安。
“人类任何的政治体制都不是完美的，而希腊城邦轨制有一个庞大的题目：战役。有很多希腊都会固然在内部实施民主体制，但是他们诡计克服其他的都会，从而确保本身具有最富有的市场、最敷裕的地盘和最无益的联盟。这便导致了连缀不断的战役，这些战役耗损了他们的气力，并使希腊人的仇敌波斯人从中赢利。以是波斯的威胁始终滋扰着希腊各城邦。”
吕西普斯先是惊奇，不过看到对方只是个小孩又没有甚么架子就没甚么压抑感了。见亚历山大把他夸得太神了，因而不美意义的说道：“我没有你说得那么好，与古典期间希腊最巨大的三大雕塑家比起来，我又算得了甚么呢！”
吕西普斯已经不晓得说甚么好了，俗话说：千穿万穿马屁不穿，何况亚历山大的马屁确切还说到了点子上。他的话让这位大师无穷的高兴，也让他感受找到了一名知音，泰奥弗拉斯托斯也没有这么歌颂过它的作品。
“与此同时，你也在使亚历山大进入传说。”亚历山大打趣道。
“亚历山大，你晓得是甚么缔造了这统统吗？”
“但是他们却同时呈现在了这个期间。”泰奥弗拉斯托斯一边说一边望着吕西普斯。吕西普斯抬开端，两人相视一笑。
①米隆（Myron）(活动于约公元前480～前440)，希腊雕镂家。生于伊柳塞拉，耐久在雅典活动，是希腊艺术黄金期间——古典期间的初创者。他善于作青铜像，作品冲破了古风期间雕镂的拘束情势，把希腊雕镂艺术推向新的岑岭。他长于掌控人体的精确布局及其在活动中的窜改干系，并达到精力和精神的均衡调和。代表作是《掷铁饼者》。
“他的目光和表面就像一名天神。”
“那太好了，另有谁？”
“我是来看大师您的，不过您先忙，不消管我，我非常佩服您高超的技艺，正幸亏此赏识一下。”