葫芦图是冯远帆，直接把杂志社专业拍照师的作品缩小后传来的，结果那是杠杠滴。而素描倒是冯远帆偷偷用手拍来的，不但手不稳，图也拍得有些偏。两幅作品摆在一起的时候，那对比太较着了，两作的明显特性使得这类对比，产生了对视觉激烈的打击力。对于这类打击力，于山川非常对劲，只要如许才气吸引更多的人眼球。
在欣喜之余，我还是感觉，不管是文明部还是杂志社，都是为了鼓励对传统技法的发掘才给此殊荣，本身所做实在微末，有些受之有愧的感受。
对于偶尔完成的拙作，请诸君侧重去看葫芦的画法，那边用得是纯粹的没骨法，并且还是古法。此法我通过对没骨花鸟画鼻祖——南唐徐崇嗣的研讨而来，徐大师没骨法有口皆碑，怎奈传世之作几近绝迹，不由令人扼腕感喟。从徐大师一些残稿以及史乘的只言片语，我颠末耐久的不懈尽力，总算是能应用一些伎俩，将传说中的技法表示出来，并将其与大适意相融相合。
职位和名誉能带来甚么？对于山川来讲，就是润格的飙升，大量的款项，也会使不知凡几的年青靓丽少女主动投怀入抱。对人生满怀神驰的于山川，不由得对劲地睡着了，估计还能再做一个好梦。
看到这里，故意的朋友应当能明白我的意义了。没错，在多年以后，终究幸运完成一幅含有没骨法的大适意花鸟。固然我一向处置山川画的创作，但是没骨法毕竟用在花鸟题材，以是只得去习作花鸟画，这里还请专攻花鸟画的艺术家赐正。
再次感激各位朋友耐烦地看完这么多的字，对于传统技法的发掘我也会再接再厉、勇攀岑岭。争夺下次的服从能一举拿下封面，以是此次除了鼓吹拙作，还抱着对本期封面作品的学习态度。拙作与本期《美术》杂志的封面高文，均已上传列在最后，与大师共同窗习。
而顾然呢，刚愎自用。按冯远帆的说法，本身作品中含有对传统技法的发掘之事，顾然是了然的，可他还是挑选了拖后腿、下绊子，可见他对没骨法或许不正视，或许底子就不体味。
存眷的人数直接干系到于山川着名度的晋升，他现在只但愿，操纵顾然的对中国画的轻视，借助顾然随便地挑选一幅素描来打擂的机遇，以这幅素刻画、以顾然、乃至以《美术》杂志社为垫脚石，实现本身富丽的变身，最好能够通过这一战而封神，一举奠定本身在绘画界、艺术界的职位。
顾然，出身于艺大，是海内西方画的代表人物。一向着力推动西方画的提高，这就不成制止地与中国画阵营常常产生摩擦。想来顾然此次，是用心来压抑本身的中国画。于山川按照本身所把握的信息，从而判定得出如许的结论。但是，顾然此次做得太随便了，没有当真去挑选一幅油画佳构，而是挑选了一幅素描，一幅门生画的素描，一幅门生画得粗陋不堪的素描。
写完这些，于山川又重新到尾看了几遍，点窜了此中的个别用词。感受比较对劲了以后，把手机上的两张图传了上去。
感谢大师一贯的支撑。
很久以后，于山川重新睁眼，他感觉此次的题目就出在总编顾然身上。
想到这里于山川笑了，他光荣顾然对中国画有成见，如若不然，又怎能如此藐视本身的作品。此作可不是大要上的大适意作品，其内更是包含了国度大力倡导发掘的传统技法。这技法已经失传几百年，近十几年来，很多着名艺术家都在停止研讨，但均见效甚微。以本身对没骨法的了解，此作的公布，定可引发中国画阵营的颤动。