单就题材说，你说主旋律好，但主旋律也确切有不好的，这已被大量的究竟所证明；你说行动片不好，可行动片恰好也有很棒的，李晓龙早就证了然；你说写英模人物很难写好，但恰好就有很多的英模题材就是写得很好，并且票房奇高。
固然已经演了很多戏，但哪些电影能红，哪些电影不能红，他还真做不出特别精确的判定，就像《永乐豪杰后代》和《天龙八部》都是出自张记中之手，但二者的炽热程度底子不在一个层次上。
这在把艺术同市场处理的比较好的美国来讲，甚么是好脚本，恐怕已不是甚么大题目了，艺术家们把本身的创作目标同丰富的市场回报连络起来，再加上政治身分，因而好莱坞产生了一多量大师级的人物，他们再把这些打着光鲜好莱坞印记的影视作品推向全天下，因而天下各地的都会另有村落，几近到处充满着“美国精力”，因而美国影视构成了它在全天下把持市场通畅无阻的格式，每年为当局创下巨额利润，成为美国出口贸易的第三大支柱财产。
陈保国想了想，道：“你先别焦急，我们先说脚本本身，甚么是好脚本这个题目，大抵是我们影视圈里最常常碰到而又最不好答复的题目，每天同各种百般的脚本打交道，但真要硬性的界定出哪一类的好，哪一类的不好，恐怕如何也难逃形而上学和不懂艺术创作规律之咎，不是有句老话吗，艺术的生命力就在于它没有必然之规。
陈保国见他豪饮普通一口气下了肚，笑骂道：“哪有你这么喝的，暴殄天物。”
艺术毕竟也得依靠于款项，投资商看好的东西，都是贸易化太严峻，没甚么本色性的内容，搞不好广电考核不通过，免不了直接毙掉的了局。
聊了一会儿，到饭点了，赵葵娥去做饭，吕言想起进门时的话题，问道：“您说甚么样的本子是好本子？”
另有人说，有个好故事，应当是对一个好脚本的起码要求，这话是没错，影视作品起首得有人喜好看，才气谈到别的，才气达到它原想达到的各种预期，但另有一种环境，就是在同一部作品里，常常听到截然相反的两种定见，就像你之前拍的《天龙八部》，有人说它故事盘曲动听千肠百转，就有人说它这是胡编乱造缝隙百出，有人说它非常都雅，就又有人说它非常欠都雅。”
吕言听的云里雾里，陈保国事说的实在太广泛，就道：“那有没有实在的标准？或者说定位。”
脚本脚本，一剧之本，它的首要服从还在于拍摄制作的可操纵性，然后创作者通过这类操纵过程，来完成各自合作的艺术创作。
究其启事能够很多，但每小我内心都有一个他本身认定的好脚本标准能够也是启事之一，固然这类标准常常在究竟面前被证明是错的。
简朴地说，就是故事写得好，导演才气把它拍得牵挂叠出，人物写得好，演员才气把它阐扬得淋漓尽致，画面氛围震惊了作曲家的灵感，才有好的影视音乐问世，脚本留出了再创作的设想空间，二度创作的演员、导演、作曲家等，才气在声画上大展才调，然后才有各个观众群体各取所需的思惟性、艺术性、和可视性的产生。
见吕言直翻白眼，呵呵笑道：“当然，如许的本子几年也不必然能遇见一个，不说绝无，也是独一，万一碰到一个程度不如何样的导演，再好的本子也得砸到手里。”
挪了个舒畅点的姿式，陈保国持续道：“甚么是好脚本，得看你从哪个角度来讲，或者说是想做贸易还是做艺术，在现在的影视创作和制作中，编剧看好的电影，根基上都不被投资商所看好，艺术太形而上了，观众看电视，图的就是放松，太通俗很难被观众接管。