前事之鉴、后事之师，珍妮在和萨尔维通过邮件磨脚本的时候，就一向很看重脚本的抵触性，她对萨尔维最大的担忧也是他会不会平淡地措置冲突场景，最后再次端出一杯涓滴也不激动听心的温吞水，但这担忧跟着拍摄进度逐步延长，已经垂垂消逝。在措置劳伦斯.奥利弗和玛丽莲之间的抵触时，萨尔维非常重视场面的戏剧性，哪怕是以捐躯必然的实在性也在所不吝，他对于劳伦斯等人仿佛没有原导演的畏敬，原导演把劳伦斯、费雯丽等人实在存在的缺点措置得谨慎翼翼，高雅得过了分，而萨尔维则压根不在乎前人的名誉。比方说费雯丽的戏份就做了很大的窜改，在原作里，费雯丽和玛丽莲是单线联络，仅仅表示出了费雯丽对玛丽莲的顾忌，但却没有描述玛丽莲对此的回应，玛丽莲仿佛底子没成心识到这一点――原版本也没有解释费雯丽为甚么会如此不自傲，或许是为了躲避费雯丽的把柄，但究竟上这显得有些过分夸大玛丽莲的仙颜了，也把劳伦斯写成了一个花心荡子型的人物，反而扭曲、陋劣了人物原型，因为究竟上，对这对名流伉俪稍有体味的人都晓得，费雯丽在此时已经饱受精力停滞的困扰，这个英伦有史以来最超卓的女演员之一已经完整被躁郁症主宰了，她思疑每一个能和劳伦斯说话的女人，两伉俪的干系近乎完整分裂，恰是在《游龙戏凤》拍摄的这一年，劳伦斯有了外遇，而这在某种程度上来讲也情有可原，毕竟费雯丽几年前就曾经出轨，乃至于说，两人的婚姻干系从一开端就不是那么的普通。
《我与梦露的一周》是典范的棚内电影，独一一些天然风景的风景需求在村落取景，这不但是经济的挑选，也是几近独一的挑选，因为60年代的街景在当代的伦敦已经不存，反而是在拍照厂内，一向都有近似的背景供年代电影的剧组利用。而这也使得剧组能够便利地采取以时候线为主的拍摄体例，如许也更便利珍妮用新技法入戏，也能让西蒙更好地适应拍摄事情。而颠末靠近一个月的拍摄事情，剧情已经靠近了中段：在拍摄中，玛丽莲和科林垂垂地对相互产生了猎奇，而她和米勒的冲突也逐步显现出来，两人产生争论，米勒回到了美国。
珍妮一向相称理性和灵敏，她凡是不会自作多情，但也不会用心否定实在存在的一些征象，不过，从行动上来讲，萨尔维表示得一向相称普通，他们的说话几近都和电影有关，从未牵涉到私家范畴，赛义德比来一向在给片场送花，萨尔维也底子没透露过对此的在乎。以是，刚才的那种联络，那种感受……理应是她的错觉，她固然前提相称优良，但也还没自恋到感觉统统人都必然要喜好她。
“你现在的状况让人很难‘不担忧’。”切萨雷又用了一个不常见的单引号，但幸亏，他没有挑选持续刨根问底，而是换了个话题，“和萨尔维的合作如何样？我传闻他不是个很驯良的导演。”
答复她的是一室沉默，只要床边的电子闹钟微光闪动，仿佛是对她做出的回应，珍妮看了一眼――真是太棒了，5点30分，又是夙起的一天。
未读新邮件有三四封，莉莉安转发了一个笑话给她，吉姆发来了报表，茱蒂转发了最新的援助名录，而最新一封是切萨雷的邮件，告诉她克里斯的路程终究肯定了下来：他正筹办到伦敦插手《拆弹军队》的前期制作，飞机明天就会到达，当晚克里斯能够有空和她见上一面，如许她就不必特地飞回好莱坞了，只要两边都确承认以安静友爱地呈现在一个场合内，他们便能够同时插手奥斯卡颁奖晚会。