这类纯然的相互吸引，毫无事理的‘我在人海中重视到了你，你在人海中重视到了我’，还能是甚么吗？这就是真爱和缘分啊！一样是来到电影院看首映的很多女性观众都想起了本身的经历――门生党赶半夜，妇女们赶事情日的下午场，而白领们就乘周末来看，这些消耗风俗和兴趣爱好都截然分歧的女性群体，如果说必然要找一个共性的话，那就是她们在生射中的某个特别的时候段，都有过怦然心动的感受，或许她们和对方并不都是玉树临风、金童玉女，但那种‘这一刻因为你而特别’，‘当碰到你的那一刻，我开端分歧’的感受，却没有太大的分歧。
原著里对艾丽的小我气质描画未几，对于她和诺亚的初见也是一笔带过，全书的重心还是集合在两人十四年相逢时的纠葛挣扎，这段纯纯的夏季之恋只作为背景故事存在，以是十七岁的艾丽在罗杰内心并没有甚么先决形象，珍妮弗通过不到一分钟的演出，已经把青年艾丽的脾气给竖起来了，有点被宠坏的娇纵，‘只能我来逗你，你不能来逗我’，但的确很标致，一个很敬爱的大族大蜜斯。至于到底哪个细节看出她富有，实在也说不上来，她的神采里有一些大族蜜斯独占的东西，但很难详细描述。
当她演女罪犯的时候，她看起来就像是个女罪犯，当她演背叛大师闺秀的时候，她看起来就是活脱脱的大蜜斯，而当她演着这么一个情窦初开的少女时……她完整就是个情窦初开的少女，你说不出她那里演得好，这个艾丽并没有让人过目不忘的气度和蔼场，除了有点小脾气以外，是个很温和、很浅显的角色，她也没有抵挡到底，在和诺亚分离今后乃至重新开端了爱情，但她就是艾丽，她看起来就是个60年代的小女人，有点脾气，遭到期间影响，有些不管不顾的背叛干劲，但被家里人一吓又有些心虚――如果这是个新人演出，毫无疑问，本质出演，肯尼斯会比及她的第二部影片再来判定她到底有没有真正的演技，但他已经看了珍妮弗的好几部作品了，肯尼斯不能不对本身承认，他碰到的能够是一种全新的演技流派，又或者说是体例派前所未有的岑岭代表人物，即便退一万步，不那么焦急下结论，珍妮弗的演技也已经是同龄人中非常罕见的了，乃至能够说是独一无二，她不但能放能收，并且是真的能在几种气势之间自如地切换着，毫无转换的陈迹……
这么大把年纪，他不成能还会和小女人一样的有追星的打动，促使罗杰来看首映的是他的猎奇心，在看《芝加哥》电影、音乐剧、《CSI》和《加勒比海盗》的时候，他早已经发明了珍妮弗演出的一大特性――她的演出完整不带任何小我特质，每一个角色都仿佛是脱胎换骨一样，除了这张脸以外，没有甚么类似的处所。
即便这是一部以60年代为背景的电影，但打动是超越时空、亘长不老的，而嘉韶华又是一个一向持续到了现在的文明活动，在这么一个糊口化的场景中，年代差别带来的停滞被奇妙地转化成了文艺怀旧的情怀，人们认识到，即便在几十年前，在阿谁对大多数观众都很陌生的年代，男人和女人也还是和当代一样，相遇、相爱，这类相互吸引的力量并不是年代和家庭背景的差异能隔断得了的。
但是，即便怀着如许的担忧，当观众们看到两人在废旧房屋中初度尝试着产生最密切的打仗时，他们还是情不自禁地被这份安然和夸姣的爱给吸引住了。很多善感的女观众眼底乃至噙起了泪花：这并不是哀痛的眼泪，而是本能的、打动的眼泪，天下上的确存在着如许斑斓的豪情，而固然她们不如电影中的艾丽和诺亚那样年青、夸姣，但他们也仍然有能够具有如许的珍宝，这一点莫非还不值得她们落下眼泪吗？