但是，两人的干系从一开端就埋没了暗影，固然导演措置得轻描淡写，但对于已经发自内心地怜悯和支撑这对恋人的观众来讲，这些瑕疵都是这么的刺目，艾丽的家教非常严格，父母也不开通，而诺亚的家庭又非常贫困，他只能当砍木工来保持生存，能够设想，固然她们是当真的谈着爱情，但实际迟早会把他们分开。
这并不是一个很庞大的故事，也没有甚么人道的深切、丑恶，只是少男少女出于本能的相互吸引，越走越近。艾丽是个大胆的女人，固然她非常青涩，但却一向对诺亚施以或明或暗的刺激和鼓励，用一些对抗的言语和行动粉饰着本身的心动，而诺亚呢，他美满是虔诚而朴拙的，任何人都能够感受获得他对于艾丽几近是膜拜的爱意，他们是如此天然地就能相互了解，艾丽对绘画的爱好，诺亚对于诗歌的爱好，在她们碰到相互之前都很孤傲，而在相互之间倒是如许天然地找到了知音。两人之间的电流是如此的较着而竭诚，乃至于很多观众已经不信赖这是演戏了，她们都发自内心的以为――或是说但愿，诺亚和艾丽在实际中也是一对幸运相恋的情侣，就和影片中拍出来的一样。
这类纯然的相互吸引，毫无事理的‘我在人海中重视到了你，你在人海中重视到了我’，还能是甚么吗？这就是真爱和缘分啊！一样是来到电影院看首映的很多女性观众都想起了本身的经历――门生党赶半夜，妇女们赶事情日的下午场，而白领们就乘周末来看，这些消耗风俗和兴趣爱好都截然分歧的女性群体，如果说必然要找一个共性的话，那就是她们在生射中的某个特别的时候段，都有过怦然心动的感受，或许她们和对方并不都是玉树临风、金童玉女，但那种‘这一刻因为你而特别’，‘当碰到你的那一刻，我开端分歧’的感受，却没有太大的分歧。
这并不是说其他的演员都在不竭的反复本身，罗杰也赏识过无数杰出演员的演出，比如说体验派的佼佼者罗伯特.迪尼罗，他就能自如地在出租车司机和黑手党教父这两个截然分歧的形象中停止切换，但即便是他也有本身的演出风俗。打个比方，罗伯特.迪尼罗在情感冲动的时候或许老是会挑眉毛，当他是出租车司机时，这意味着一个怅惘的男性不知为甚么而气愤，但当他是年青的黑手党时，这个眉毛就表示他有杀人的欲.望了。
这么大把年纪，他不成能还会和小女人一样的有追星的打动，促使罗杰来看首映的是他的猎奇心，在看《芝加哥》电影、音乐剧、《CSI》和《加勒比海盗》的时候，他早已经发明了珍妮弗演出的一大特性――她的演出完整不带任何小我特质，每一个角色都仿佛是脱胎换骨一样，除了这张脸以外，没有甚么类似的处所。
即便这是一部以60年代为背景的电影，但打动是超越时空、亘长不老的，而嘉韶华又是一个一向持续到了现在的文明活动，在这么一个糊口化的场景中，年代差别带来的停滞被奇妙地转化成了文艺怀旧的情怀，人们认识到，即便在几十年前，在阿谁对大多数观众都很陌生的年代，男人和女人也还是和当代一样，相遇、相爱，这类相互吸引的力量并不是年代和家庭背景的差异能隔断得了的。