一样的画，梁晓秀还画了一幅水彩画。当她让汉学家看那副水彩画时，汉学家有一次惊呆了：他以为水彩画更精彩，以其色采勾画出了宋朝的糊口场景。他当即盘算主张，用水彩画图案做包装盒上的图案；而包装纸上则印下水墨画。如许一来，宋朝卷饼就有了双层包装，每一层包装都有分歧的色采，能起到非常好的视觉结果。
梁晓秀固然也晓得他们已经欠了很多债务，但她仿佛并不像宋福禄那么担忧债务。在她看来，只要快餐店普通停业，他们迟早能还清债务，能攒下开中餐馆的一笔钱。她此时已明白汉学家的企图：用古色古香的精彩包装晋升宋朝卷饼的着名度和佳誉度。在里尔向来没有人卖过中国快餐，他们卖快餐必然要有本身的特性。遵循汉学家的说法，那特性就是包装纸和包装盒。开初她还没认识到包装纸和包装盒的首要用处；现在她终究明白法国人重视食品的包装。
汉学家诺阿让并非夸夸其谈，他是至心喜好梁晓秀画的《宋饼图》，他以为在那幅图中包含了中国宋朝饮食文明的某种特性和某种身分。那种画只要中国人才气画出来，详细说，只要梁晓秀那样制作宋饼的人才气画出来，那是梁晓秀的“专利”。他喜好那幅画另有一个身分：他无形中在那幅画中注入了他的豪情和聪明，画中不但有梁晓秀的创作元素，另有他汉学家的脑力劳动。
设想师看了阿谁《宋饼图》，又看了宋饼什物，当即决定采取淡黄色的食品包装纸，并在包装纸的正中间留出一块椭圆形的空缺，在阿谁位置印上《宋饼图》。