梁晓秀开端反击了：“先生，我的画是由6小我构成的，他们性别分歧，春秋分歧，职业分歧，脾气分歧，以是我不能利用单一的色彩，那样就不好表示丰富多彩的画面了。而弗美尔的画之表示了一小我，当然色采集合，结果集合。这才是辨别，但与艺术性无关。”
“我说嘛，我总感觉这小我面善，本来是我呀？”穆尔开初确切没有太留意画中的那小我。现在他晓得那小我就是他，他喜出望外，越看越喜好，一再说他他听到了牛奶流出的声音。
“你的意义是说，我的画没有扑捉到法国女孩的特定神态，是如许吗？”
古玩商看得很细，但面无神采，滴水不漏，梁晓秀猜不透他的设法，只好让他细细看画。她的设法很简朴：你要买画，我就贬价；不管你说得天花乱坠，我都不会等闲脱手。
“为了让人产生一种幻境般的幻觉，给观众留下了很多设想的空间。这是艺术创作的需求，没别的目标。”
“他就是你呀，穆尔，”梁晓秀说，“我是以你为原型画的那小我。”
“我想说巨大画家之以是巨大，是因为他们超出了时空，给先人留下了传世之作。以这个荷兰女孩为例，她固然是几百年前的女孩，但我们在她身上仍然能看到本日荷兰女孩的某种神态。这就是画家的巨大之处：他扑捉到了荷兰女孩的特定神态，就在一刹时。”
大门生一听梁晓秀说画中的一小我物是穆尔，便来了情感，他想晓得坐在女孩劈面阿谁少年是甚么人。
古玩商仿佛在给梁晓秀上课，他说：“荷兰女孩就没有那种昏黄漂渺神态，她的神态天然、纯洁，更轻易让人记着她。以是她才成为荷兰最好的国度形象大使。在荷兰印刷、发行的无数明信片以及各种艺术品、工艺品、瓷器上都能看到这个女孩的形象。这个戴珍珠耳环的女孩仿佛已经成为荷兰出镜率最高的当代女孩。荷兰任何一个大画家笔下的人物都没有这个女孩如许为全天下的观众所知。”
梁晓秀也在一旁停止着比较，初看之下，一个法国女孩，一个荷兰女孩，她们的表面不尽不异，但是她们的神态却有类似之处，她们都在瞻仰着某种心中抱负的糊口，都在神驰着将来……
“先生，我的定见和你恰好相反：细节才气反应团体的活泼，没有细节也就没有艺术的完美。你看看阿谁办事生倒牛奶的细节，是不是感受仿佛听到了牛奶从奶罐中缓缓流出的声音？我不是自夸，我这就是神来之笔。”
“你感觉阿谁男孩画得如何？”梁晓秀问。
古玩商毕竟是老江湖，他既赞美又攻讦，让梁晓秀很不舒畅。
“不错，有阿谁意义，”古玩商昂首看着梁晓秀说，“你的画比我设想中得要好一些。当然了，《妮娜咖啡馆》中的首要人物――法国女孩――还没法和这个荷兰女孩比拟，我是说在艺术上还差一个层次。你应当晓得荷兰画派在欧洲绘画史上占有首要位置，而弗美尔则是这类画的代表人物。不过，我明天能亲眼看到一其中国画家的作品，我很欢畅，不瞒你说，我另有一点冲动。我固然看过很多当代人的画作，但能引发我重视的作品很少。现在的艺术家没法和当代画家比拟，他们不具有大画家的天赋。我这小我坦直，想甚么说甚么，你不介怀吧，蜜斯？”
她这么一说，坐在他们中间的穆尔站起来细心看《妮娜咖啡馆》中的阿谁办事生，感觉很面善，但又想不起是谁。他问梁晓秀，阿谁办事生是谁。
“你想申明甚么呢？”梁晓秀猜想古玩商在表示她画中表示的法国女孩就没有荷兰女孩那种佳誉度和承认度。