占据了3120高地后，赵旭将一营和三营的7连配置在3120高地上恪守，以第8连、第9连和机枪连持续对松山口东南高地鉴戒，并筹办随时向松山口的东南高地建议打击。
战役胜负的关头点，作为11军的领袖冈村宁次不是看不出来。
因而，东曹长叫重伤的扶侧重伤的，向东南小高地转移了，死的也就不能管了。
两小我相互吹嘘了一番。冈村宁次客气的酬酢中，但愿是为上面的话铺垫杰出的前提，而近藤英次倒是在悄悄地等候着岗村宁次，在聆听着冈村宁次究竟有甚么话要说。
此卷开首一段采取纵深来回往覆的伎俩，天涯千里，山势与河道蜿蜒交叉；然后采取横势铺陈的伎俩，高山与平陆连绵瓜代，经武汉三镇，江面豁然开阔，又不时画出支流，山城水廓错落衔接，帆船到处，制造深远苍茫的空间。过了南京和金山，江面更形宽广，山势渐渺；过上海、崇明后，则是一望无边的汪洋大海了。
东曹长领着3120高地上的残兵败将撤到东南小高地上后，点了点兵后，发明11中队只剩下39人了。东曹长把他们编为三个小分队，并对他们宣布说：“现在，我们已经联络不上下级了，那么我暂期间理为第11中队的中队长，你们的任务就是死守东南高地，直到战役到最后一个兵士。”
洋洋洒洒近二十米的长江名胜，在唐寅的笔下，时而洁白，以线条为主，时而蓊郁，以湿墨叠彩晕染，集约与精工，收放自如，技法上真正达到随心所欲的境地。
冈村宁次却说：“我此次来，哪有甚么事情呀，不过就是来看看你呀？”
近藤英次内心想，你说是没有事情，鬼才信哪，你的战事那么严峻，不是来向我求援的吧！
近藤英次还说：“综合唐寅先生的画风与技法，举凡泼墨、泼彩、用笔、点染、荫湿、活动、沉渍、干印等各项技法之应用，营建出长江山川庞大蜿蜒的气势。唐寅在这幅作品中具有一项特别成绩，便是将浓艳的青绿设色与工致的笔调融入文人山川的笔墨中，在文人画家和职业画家的调和上表示了他最大的诡计和尽力，达于前人所未及之地步。中国太大了，中国的文明太深远了。如果中国的文明不被我们占据和接收，我们就永久征服不了支那人。”
一场场的大海战，长江水战，都没有让近藤英次这么震惊过，唐寅的手画，不由把他震惊了，他仓猝说道：“太有军事代价了，太有军事代价了，从这张图上，我们便能够直接从上海打到了重庆，也就是蒋介石的老窝了。”
近藤英次不由有一点儿狂喜，冈村宁次这个长季子这么痛快地就把这幅代价连城的中国画送到我手里了，必然有甚么诡计吧！但是大要上他还是冠冕堂皇地说：“临时我代为保管，一旦有空我就好好地研讨它，让它在皇军的圣战中，阐扬它应有的感化。岗村宁次中间，不知您对近几日的战局有何观点？”
近藤英次又说道：“通幅画面予以一种水气潮湿、翠绿盎然的感受，将那种浓烈幽深、郁郁苍苍的江南景色，表示得极其动听，同时也闪现了唐寅小我深厚的人文感情。中国兵法上讲，知已知彼，百战不殆。不对中国的文明，中国的人文停止深切的研讨，如何能征服支那人呢！”