施耐庵把有关水浒的故事和人物清算加工，在创作《水浒》过程中，忠厚地接管了群众的观点，这是《水浒》之以是获得巨大成绩的思惟根本。
《水浒》汗青地表示了农夫叛逆产天生长和失利的全过程，深切地揭露了阶层压迫是这场农夫叛逆战役的社会本源。高俅等奸臣赃官对群众停止压榨和毒害，激起了群众大众复仇之火，逐步生长为燎原之势。
是以他们的造反固然也把封建王朝搞得天翻地覆，却不是要缔造一个新的社会轨制。梁山叛逆的悲剧也恰是表示了封建社会里农夫叛逆如许一种没法超出的汗青范围性。施耐庵照实地反应了农夫叛逆本身这个不成降服的缺点，从而活泼地描述了梁山叛逆由小到大、由弱到强而又转为失利的全过程，深切地揭露了农夫叛逆的规律性。《水浒》是中国文学史上第一部全面实在的反应农夫叛逆的伟高文品。
除了李逵、武松、鲁智深、阮小七等为数未几的人反对招安以外，以宋江为首的绝大多数人存在着稠密的忠君思惟，他们仇恨和反对的只是高俅等奸臣和赃官贪吏。[7]
“《水浒》108小我脾气，真是一百零八样”（金圣叹语）。作品中塑造了一系列具有光鲜本性的艺术典范。比如林冲、鲁智深和杨志三人，都是军官出身，是技艺高强的豪杰，但他们的脾气各别。林冲有如上述。鲁智深慷慨直率，疾恶如仇，敢做敢为，这都集合表示在见义勇为和爱打抱不平上。
在打虎这个场面中，老虎的一扑、一掀、一剪，武松一一躲过，以及武松的哨棒打在树上被折断，他就势按住老虎拳打脚踢，老虎以利爪刨出土坑等等，都是一个个细节。这些细节在写武松神勇的同时，扣民气弦地把情节推向飞腾。[10]
《水浒》盘曲动听的情节，锋利狠恶的冲突抵触，常常通过一个个场面展开、一个个细节描述、一步步地推向飞腾。第23回写武松打虎的情节就是如此。第一个场面，写他在景阳冈下旅店连续喝了十几碗酒。接着第二个场面，写他走出旅店被店家喊住说：有大虫伤人和三碗不过冈。武松思疑店家用心不良，决计过冈。第三个场面写他行数里，瞥见剥皮树干上写着有大虫伤人等两行字，武松将信将疑地仍持续上冈。第四个场面写他来到景阳冈上，看到山神庙前的印信榜文确信有虎。接着第五个场面才写他在冈上遇虎、打虎。
为了救金氏父女，三拳打死了郑屠，犯了血案，无可何如地藏身寺院，做了和尚；为了救林冲，受高俅毒害，连和尚也做不成了，只好落草展转上了梁山。杨志跟林冲、鲁智深的脾气都不不异，他是“三代将门以后，五侯杨令公之孙”。他的糊口目标在于“一枪一刀，博个封妻荫子，也与祖宗争口气”。
只几笔就揭暴露鲁达这个卤莽朴重的豪杰脾气。对行者武松，写他“一双目光射寒星，两弯眉浑如刷漆”。眼睛是心灵的窗户，一下子就揭暴露武松夺目威武的脾气特性。[10]
《水浒》最早的底本是宋人的《宣和遗事》，它着力描述了杨志卖刀、晁盖等结伙劫生辰纲和宋江杀阎婆惜等事，对林冲、李逵、武松、鲁智深等首要人物也都作了描述。宋元之际，另有很多取材于水浒故事的话本。在元杂剧中，梁山豪杰已由36人生长到108人。
当他沦陷花石纲，丢了官时，仍没有放弃向上爬的设法。他主动采纳贿赂的手腕，诡计规复本来的官职。当遭到梁中书赏识和汲引时，感激涕零，要断念塌地在他的门下做军官。直到沦陷生辰纲，生命遭到威胁时，才逃亡江湖、逼上梁山。[9]