为了救金氏父女，三拳打死了郑屠，犯了血案，无可何如地藏身寺院，做了和尚；为了救林冲，受高俅毒害，连和尚也做不成了，只好落草展转上了梁山。杨志跟林冲、鲁智深的脾气都不不异，他是“三代将门以后，五侯杨令公之孙”。他的糊口目标在于“一枪一刀，博个封妻荫子，也与祖宗争口气”。
在打虎这个场面中，老虎的一扑、一掀、一剪，武松一一躲过，以及武松的哨棒打在树上被折断，他就势按住老虎拳打脚踢，老虎以利爪刨出土坑等等，都是一个个细节。这些细节在写武松神勇的同时，扣民气弦地把情节推向飞腾。[10]
以后，高俅教唆陆谦设想骗他的爱妻，并诱骗他误入白虎节堂，他仍然忍气吞声。在放逐途中他受尽折磨，在野猪林里险遭暗害，他仍然甘受欺侮，胡想能回家与爱妻团聚。直到高俅指派陆谦等人，要在草料场将他烧死，才使他忍无可忍地杀了陆谦等人，雪夜上了梁山。[8]
《水浒》汗青地表示了农夫叛逆产天生长和失利的全过程，深切地揭露了阶层压迫是这场农夫叛逆战役的社会本源。高俅等奸臣赃官对群众停止压榨和毒害，激起了群众大众复仇之火，逐步生长为燎原之势。
近似的事件写出分歧的情节，这也是《水浒》的明显特性。如林冲买刀和杨志卖刀[11]、武松打虎和李逵杀虎、武松杀嫂和石秀杀嫂、江州劫法场和大名府劫法场、以及林冲起解和卢俊义起解等等，事件近似却写出了完整分歧的情节，显现出世活丰富多彩和人物脾气异彩纷呈。
施耐庵把有关水浒的故事和人物清算加工，在创作《水浒》过程中，忠厚地接管了群众的观点，这是《水浒》之以是获得巨大成绩的思惟根本。
描画人物，常常在人物第一次出场时，起首通过肖像描述，揭示人物独具的脾气特性，这是《水浒》描画人物的特性。如第三回鲁达第一次出场时，通过史进的眼睛瞥见：他是个军官模样，“生得面圆耳大，鼻直口方，腮边一部络腮髯毛，身长八尺，腰阔十围”。
当他沦陷花石纲，丢了官时，仍没有放弃向上爬的设法。他主动采纳贿赂的手腕，诡计规复本来的官职。当遭到梁中书赏识和汲引时，感激涕零，要断念塌地在他的门下做军官。直到沦陷生辰纲，生命遭到威胁时，才逃亡江湖、逼上梁山。[9]
《水浒》的布局是纵横交叉的复式布局。梁山叛逆的产天生长和失利的全过程直通全篇，其间连缀着一个一个相对独立自成团体的首要人物的故事。这些故事本身在布局上既纵横开合，各尽特性，又是全部水浒故事的有机构成部分。《水浒》的这类独具特性的布局，是官方艺人“说话”特性的详细表示。与之相联络的是《水浒》的说话，它在大众口语根本上颠末加工提炼，保存了大众口语的长处，具有洗练、明快、活泼、色采浓烈、外型力强的特性。
只几笔就揭暴露鲁达这个卤莽朴重的豪杰脾气。对行者武松，写他“一双目光射寒星，两弯眉浑如刷漆”。眼睛是心灵的窗户，一下子就揭暴露武松夺目威武的脾气特性。[10]
“《水浒》108小我脾气，真是一百零八样”（金圣叹语）。作品中塑造了一系列具有光鲜本性的艺术典范。比如林冲、鲁智深和杨志三人，都是军官出身，是技艺高强的豪杰，但他们的脾气各别。林冲有如上述。鲁智深慷慨直率，疾恶如仇，敢做敢为，这都集合表示在见义勇为和爱打抱不平上。
《水浒》最早的底本是宋人的《宣和遗事》，它着力描述了杨志卖刀、晁盖等结伙劫生辰纲和宋江杀阎婆惜等事，对林冲、李逵、武松、鲁智深等首要人物也都作了描述。宋元之际，另有很多取材于水浒故事的话本。在元杂剧中，梁山豪杰已由36人生长到108人。