她拿着脚本，给身边看得懂日语的男性看，寻求他们的观点。天野弘一不是很了解金恩和所表达的意义。郑允浩感觉夜这个角色确切有点分歧适男性的思惟体例，但要他说清楚到底那里不一样，他又讲不出个以是然。福山雅治不愧是演技派老将，他帮手挑出几个处所，奉告金恩和如何样演出能够更有男人气势。
让金恩和犯愁的是，夜说是另一小我格，另一种性别。但实际上他是从美奈都的内心分裂出来的。他不能算严格意义上完整的人，也不能算真正的男人。如何拿捏这此中的分寸呢？
非常简朴的一幕，拍完以后石田卓也本来是如许想的。但是在大师聚到一起旁观拍摄结果时，石田卓也非常惊奇地发明了一点：不管摄像机在甚么角度拍摄，不管是甚么环境下，她都会清楚地把本身的神情通报到镜头里。
第一场戏，他们拍摄的是男女主了解的过程。美奈都端着送货框在便当店行走，成果不谨慎与唐泽修相撞把货色撒到地上，来帮手的唐泽修二话不说买下了美奈都压坏的饭团，美奈都是以对这个男生心胸好感。
……金恩和俄然感觉本身智商不敷。
的共同缺点是情节不敷松散。她必然要试着用激烈的豪情去弥补这一不敷。
最后给了金恩和最一针见血的定见的，竟然是沈昌珉。他说：“恩和姐，你本来就是女人啊，遵循你设想中的男性心机去演，不就合适‘女民气里分裂出来的男性品德’这个设定了嘛。”
发明这个题目后，金恩和立即向事件所反应，然后由事件所跟剧组几次谈判。最后那边终究承诺点窜脚本,增加美奈都的男性品德夜的戏份。这点是金恩和发起的。因为她感觉，这部戏固然大要上在切磋三小我的干系，实际上是在切磋自我（美奈都）与自我内心天下（夜）的间隔，那么必定要把重点放在美奈都和夜的互动上。男配角唐泽修更像是个冲突的激起者和参照物，对比出自我与自我、自我与别人之间的远或近。原脚本在这个最首要的点上着墨不敷多，完整能够深挖下去。
她浏览了脚本无数遍，反几次复在内心揣摩如何样解释两种品德，如何双方面揭示出深切的豪情。因为这与纯真的一人分饰两角分歧，剧中两种品德的切换是在镜头前产生的，靠的是刹时窜改的神采和蔼质，而非依靠外型和妆容。
“啪！”跟着这一声清脆的打板，这一条拍摄宣布结束。导演平野俊一带头开端鼓掌，接着统统事情职员都面带歌颂和鼓励地望着她，送给她热烈的掌声。
石田卓也没有想过还能够如许演。像浅显人那样演有没有错？没有，当然没有错。但是一部戏的都雅与否，不但取决于故事情节，还取决于演员给人带来的感受。在这点上，他们的差异可真大啊。
“金恩和蜜斯，非常打动的演出。”
石田卓也的预感很快被证明是真的。
他感受本身完整被压抑住了。有的时候他会因为金恩和的发作而一时反应不过来，健忘本身接下来要如何演。更多的时候，他会被金恩和强势的带戏。比如在拍摄小饭店里两人分离的那场戏时，他就被金恩和那种明显眼泪澎湃、却强忍着不让唐泽修看出来的模样弄到手足无措，不是演，而是真的恨不得立即落荒而逃。石田卓也感觉本身的状况很糟糕，他真怕这部戏上映后，明显是三番的角色却没有人体贴。
有两个处所格外让他印象深切。一个是他们一起跪坐在地上捡货色，普通人在演出这段情节时，为了表示焦心都会低头不断捡东西，再加上头发的讳饰，很丢脸清人物的神采。但是金恩和不是如许措置的，她也低头当真捡东西，但是在说话的时候必然会抬开端。全部过程天然流利，仿佛本该就如此，底子没有去决计照顾镜头一样。