本日浏览脚本，产生了一些不成熟的动机想与您切磋一下。关于理绘对哥哥的豪情窜改，是否能够分为如许几个阶段：
她终究对畴昔放心，本来她也被深深的爱过。
但是我在细心浏览过脚本以后，感觉电影的末端，仿佛措置得过于粗陋。
希和子强忍着哀痛,和顺地哄着熏到马路劈面去等她。
金恩和的内心升起庞大的危急感。
从第一阶段向第二阶段窜改的转折点在松浩摸干脆向理绘提出为朝鲜做间谍的要求被狠恶回绝的时候。这是理绘与松浩第一次产生看法上的抵触，但同时也是理绘突破对待松浩如客人般节制态度、开端普通兄妹相处形式的契机。
主役的严肃，可并不是表现在一两场的飙戏上的啊~
梁英姬想起前两天金恩和奉求本身带她去拜访了几家在日朝鲜人的事情，笑了笑：与其说金恩和有着超出春秋经历的成熟，她倒感觉，不如说是有着超出凡人的用心吧~
《家属的国度》正如之前金恩和跟福山雅治提到过的，是触及到政治的敏感题材。在上世纪70年代，从小出世在日本的朝鲜人松浩遵循父亲的号令回到从未踏足的故里朝鲜，以支撑*奇迹的扶植。今后再难和家人见面。二十五年后，松浩因为患上朝鲜没法治愈的病症，而被答应在当局职员的伴随下前去日本停止动期三个月的医治。松浩与父母和mm团聚。大夫在给松浩做完查抄后，奉告松浩和他的家人，他脑内的肿瘤必须留在东京耐久接管医治，不然轻则成为聪慧重则落空生命。但是仅仅数天以后，朝鲜方面俄然来了一通电话，没有任何来由就要求统统赴日治病的职员顿时返国。
别离二十五年的家人，相逢不过数天便再度别离。更令人痛心的是，松浩返国后，只能坐等自我认识的消逝――或是精力上的灭亡或干脆就是*的灭亡。理绘痛苦绝望，却毫无体例。哥哥奉告她，想要在朝鲜糊口下去，只能从命不能思虑。但是她的人生会不一样，他但愿mm能遵循本身的志愿好好糊口。
理绘买下了观光箱，很好的表现了电影的立意，也是电影主题的升华点。但脚本中，这一情节仅仅只要两个镜头，上一个镜头是理绘拿着钱包冲削发门，下一个镜头便是理绘拖着行李箱行走在街头，然后影片就戛但是止了。这本应成为电影的点睛之笔，却在观众的情感还未达到最高点时就草草结束，让我感觉非常遗憾。以是梁导演可否恰当拓展一下末端这处情节，使得电影有一个美满的结局。
“短长啊！”金恩和赞叹一句，翻来覆去地看那些富有期间感的道具。然后持续向道具师就教上世纪90年代的糊口细节。两人一边安插着厨房，一边有说有笑地聊着阿谁年代的事情。看起来已经相处得很熟稔了。
金恩和】
将邮件收回以后，金恩和终究能够放心肠去睡觉了。固然现在梁英姬导演还没有答复她，但是金恩和晓得，她会同意的。
熏迷惑地问：“这是甚么？”
希和子摸着熏的小脑袋，哀痛不舍：“感谢你。妈妈和熏在一起，非常幸运。”她的手放在心口，像握住了甚么东西，然后放到幼小的熏的手中。
“最喜好你了。”
“我这是如何了？已经喜好上这个孩子了，明显还没有见过他呢~”
电影是以理绘的视角报告故事。正如金恩和在拍《南极日记》时提出过的一个拍摄困难：带着观众看故事的眼睛=故事是别人的=本身没故事。当时她的处理体例是，借着帮奉俊昊理顺脚本的机遇，让本身扮演的金敏智伶仃成为一条故事线。