写出如许报导的记者们这么的不胡编乱造，不胡思乱想，的确就是记者行业中的一股清流。换句话就是说，他们底子没有把莱昂纳多也跟着诺兰一起来到纽约，往其他方面发散思惟了，再说这也没甚么好发散思惟的对吧，毕竟被拍到的时候他们但是一行四小我，又不是伶仃两小我。再退一步讲，就算是伶仃两小我，记者们在报导的时候，很能够也不会停止发散思惟吧，这也不是没有先例的，不是吗？
“里奥，你孔殷火燎的把我叫过来，就是让我帮你做题？你没题目吧你？”托比没好气的说着，他还觉得出甚么大事了呢。
能够说，他演戏生涯的时长，比葛瑞丝的春秋还大，再次重申一遍，这里仍然没有暗射他们俩春秋差的意义，只是想要申明他的演戏经历比葛瑞丝要丰富的太多。葛瑞丝从第一次打仗电影（《赎罪》2006年），到现在也只要不到三年的时候，固然在这三年里算上《特工绍特》她拍了九部电影，但也说过了她拍戏没碰到甚么困难，演技也广受赞誉，被以为是重生代的演技派代表之一。
葛瑞丝就跟莱昂纳多略微解释了下，莱昂纳多刚起来的自傲心，仿佛又被这一下子打回本相了：先不说思惟宫殿的事，就是能够自主删除影象这一点，普通人如何会做获得啊。可转念一想，这不是其别人智商低，而是葛瑞丝智商太高了……莱昂纳多也只要如许聊以安慰了。
这时候，斯特林返来了，他期间打了个电话担搁了一会儿。诺兰导演古怪的看了他一眼，让斯特林有点摸不着北，莫非在他分开的时候产生甚么不得了的事了，经纪人先生直觉性的就是看向葛瑞丝，然后他当然甚么都看出来，他可没有那样的本领，不过就是想想向前葛瑞丝就那么不客气的智商碾压的事情都做得出来，还没有把人诺兰导演给吓走，就这么一会儿工夫也不会做出甚么不得了的事…吧。
实在严格提及来，体例派是体验派的持续和弥补，其核心机惟还是体验派，都有那种不疯魔不成话的风致。体例派相对比较好的处所就是出戏会相对轻易，不像是体验派，它有的时候过分沉浸在角色中，就很轻易遭到角色影响，带来一些负面感化，好莱坞一线演员里最驰名的体验派演员就是丹尼尔・戴-刘易斯，他曾经因为过分投入角色，带来很大的心机创伤，一度隐退过五年，他也能够说是演一部电影就要平复好久的典范。
葛瑞丝的电影莱昂纳多根基上都看了，《虐童疑云》和《大破量子危急》是去电影院看的，其他早已经下画的电影，莱昂纳多是专门买了DVD在家看的，他这么说绝对是在说实话。
“我看看，你如许的演出体例在很大程度上趋势于体例派，就是揣摩实在际糊口中的行动，设想出要归纳角色的心机状况，缔造角色本身的脾气以及糊口，然后再通过神采肢体说话，和观众建立情感上的联动，指导观众进入角色的内心天下，营建逼真的体验。”
在他二十八岁时和马丁・斯科塞斯合作的《纽约黑帮》，是他演艺生涯的另一个严峻转折点，换个角度说马丁・斯科塞斯对莱昂纳多影响很大，特别是在演技体例上，他也前后和马丁・斯科塞斯有过三次合作，继《纽约黑帮》后的《无间行者》，将定于本年年底上映的《禁闭岛》。在这期间他还拍摄过《飞翔家》《血钻》《反动之路》等优良的作品，《飞翔家》还让他拿到了一座金球奖最好男配角奖。