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这一次，伊娃科迪用一种发人深省的“软着陆”和“软气力”，将一个故事讲到令人悲伤到支离破裂！
这个天下并不是在只要《异形》……为甚么厥后那么多科幻片的太空舱满是按照异形的模型去刻的……
就是这么一个破褴褛烂、状况频出、充满了平常物品和浅显质料的太空舱，依托了男仆人公统统的孤傲感。
不过对于伊娃本人来讲，那些所谓的“软着陆”，不管是新奇设想的太空舱，还是破褴褛烂、费事百出、极度平常化的道具场景，再或者是牵动着全部故事生长、让观众仿佛太空安步的长镜头。
伊娃仿佛对于长镜头非常钟情, 在这部电影里, 她还是筹算用大段大段的长镜头, 能够说这部电影就是由10个长镜头构成，这类结果当然是很好的, 拍的好，观众就会仿佛在停止一场太空周游普通。
达伦诺夫斯基更加发明，这是一个心碎的故事，这确切是一个心碎的故事。
但是仅仅用最简朴的说故事，她却说得那样惹人泪下，那样痛快绝望。
之前达伦诺夫斯基在和伊娃合作《法兰西追踪》的时候，看到伊娃拍那几个长镜头, 他就有如许的预感：这家伙感觉不会就此罢手的，她只会越演越烈, 技术控都是疯子！
低本钱，小格式，她将统统心机都放在了感情诉求上。
以是长镜头是必须的，因为对于这类情节简朴、演员独角戏、场景牢固又有特定诉求的影片，只要长镜才有临场感。
但是伊娃在简朴的演员、简朴的场景里，通过对简朴剧情的论述，用一种惹人沉思的叙事伎俩，将全部骗局厚厚包裹住，又一点点地暴露来，将观众一层一层地代入更加绝望的深渊。
伊娃开端了这部《月球》的拍摄。
达伦诺夫斯基在现场的时候，曾经听到过伊娃说的一句话，他当时这还是一笑置之，并没有当一回事。
因为剧情不长、人物极度少，以是在她的电影里，环境、背景、道具是她传达感情的一种东西，是她链接和观众的一种器具。
这些都不是真正能打动观众走进电影院付钱买票的启事。
现在看来, 她确切没筹算罢手, 确切筹算越演越烈, 风风火火！
因为要让观众产生“现场围观”的临场感。
科幻片的精华是甚么？
它或许会成为本年最闪烁的科幻片！
伊娃只能从最原始的处所做起。
伊娃设想的这个空间的观点图一出来，被拿到了片商那儿，编剧内森用一种奇特的眼神对着这幅设想图左看右看……
任何一部电影，叙事永久是主题。
一个金属光彩、曲线光滑的苹果式空间，带着又暗又涩的阴霾质感，遍及的各种轨道和线管，看起来压抑极了。
作为软着陆的另有一个要点，那就是殊效能够没有甚么光影十色、五色斑斓的科技，也能够没有那些残暴的流星普通的殊效，但是氛围必然要实在。
但是很多年后回想起来，他发明这句话让她最影象犹新。
公然啊, 这个女孩就是一个竭嘶底里的疯子。
这个伊娃确切是短长，起码这个太空舱看起来非常有创新认识。
伊娃批示道具师汇集了很多道具安排在场景中，这些道具的存在感乃至超越了场景和某些剧情。
他们的眼神仿佛都在说：不会吧，伊娃这么全能？
但是当那些道具在场景中跟着镜头一起漂泊起来了以后，人们会看到空间中最实在的一面。
我的妈，她也太短长了……
制片人瞥了内森一眼，“你盯着看甚么？”
伊娃一边安排着道具，一边说道：“那儿，那儿放一根管线，这里放一个握力器，那边放点卫星碎片。”