首页 > 北宋士大夫的非人生活 > 第三章 选书
我倒是想说啊,但我一句宋话也说不全面,要么一字一顿的说,那样,恐怕一句话还没有说完,你能让我气跑了。
苏东坡胸怀弘远,脾气坦白,书法得“真”味,又不是本身的脾气。
王羲之出身于顶级的金鼎世家,以是书法清雅秀媚。先人将王羲之圣化,神话,已有人提出驳议,他的书法是登峰造极,但另有一些书法大师并不比他遑让多少。这个争论临时不提,本身没有王羲之那种出身,估计也很难写出那种真味。
不过用此来贬低沈氏兄弟书法有些冤枉了。二人少了创新背叛,可也不是厥背景阁体乌光方那一套,萧洒超脱,揖让自如,颇能窥出先贤的风采,点画精密,布局平实,貌似不惊人却内含逸气。二人当中,沈粲略差,特别是草书,因为伴随君侧,非常拘束生硬,小家子气稠密,连呆板板滞的乾隆书法,也比他略胜一筹。沈度略优,被明成祖评为我朝王羲之。但是郑郎始终感觉他的书法贫乏了放达,也略略有拘束之嫌。放在明朝合适,但放在士大夫氛围很稠密的北宋期间,一定深受欢迎。
“沉,默,是,金。”
北宋的苏米蔡黄,严格来讲,是蔡京,非是蔡襄,只是因为品德的题目,将蔡襄强行塞充出来,挤掉了蔡京。“蔡卞得笔,其书圆健遒美。”一个圆健是不是代表着高深的机心?有油滑,有钢健,岂不是恩威并用最好写照?
是以,在北宋,周邦彦被视为词家正统,苏东坡耻为关西大鼓。对宋徽宗的瘦金体评价仅是缔造认识强,而对宋高宗的书法评价则远远高很多,被誉为担当传统认识最强,成绩最高,观点最深切的宋朝天子书法。就连对宋孝宗的书法评价也在宋徽宗之上,称他的书法得儒雅真味。
但这句话惊醒了郑朗,管它写得吵嘴,我只是讲一个事理,讲完了,你听,两家坐下来谈谈,你不听,悔亲那我也没有体例,也能向几个母亲大人做个交代。
不能走,郑郎再次将他袖子拽住。一走前功尽弃,但刚才本身是失了态。
“侄儿,你倒底要写甚么?”
再次长揖于地:“请看。”
但是信息量很庞大,这一回记着了各个名家的书法,却不晓得挑选那一种了。
宋朝之前的书法不能选,那叫募仿,不算本领,宋朝前期的书法不能选,要么有能够呈现,要么有能够会撞车。另有两条也要重视的。一是合适本身脾气,以书观人,比如颜真卿胸怀阔大,一身公理,生性刚烈,才呈现了颜体字。厥后只能临募出三分真味。
二是期间的需求。
起首要合适本身的脾气,很宅,脾气有些澹泊,不喜好过分拘束,喜好一些雅趣的物事。书体也要雅正,千万不能将徐渭那种狂放到有能够张旭、怀素都甘拜下风的书法拿出来,金农那种险极的漆书要不得,郑簠每成一字,必气喘数刻的苦拙之字也要不得,郑板桥怪诞的柳叶书更不成取。
PS:各位猜一猜,终究选了甚么书体?猜中有奖。
书法亦是如此,能够求别致,但不能寻求偏锋,能够狂劲但不能没有节度。能够有窜改,但不能求险要。最好能在创新中略带着一丝古韵。
想来想去,起首看中了蔡襄体,但会当即撞车。接着又想到了赵孟頫,宁静繁华儒雅,很合适他的要求,也对了大部分的脾气。但是赵体字却被先人怦击不止,说整饬不足窜改不敷,线条疲塌贫乏弹性,气象疲软,远不及气象堂皇的欧颜诸家。乃至说他将颜柳苏黄的新派书法重新拉回二王度量,贬为书坛一大罪人。
“那你就写吧,”崔有节道。