首页 > 北宋士大夫的非人生活 > 第三章 选书
我倒是想说啊，但我一句宋话也说不全面，要么一字一顿的说，那样，恐怕一句话还没有说完，你能让我气跑了。
苏东坡胸怀弘远，脾气坦白，书法得“真”味，又不是本身的脾气。
王羲之出身于顶级的金鼎世家，以是书法清雅秀媚。先人将王羲之圣化，神话，已有人提出驳议，他的书法是登峰造极，但另有一些书法大师并不比他遑让多少。这个争论临时不提，本身没有王羲之那种出身，估计也很难写出那种真味。
不过用此来贬低沈氏兄弟书法有些冤枉了。二人少了创新背叛，可也不是厥背景阁体乌光方那一套，萧洒超脱，揖让自如，颇能窥出先贤的风采，点画精密，布局平实，貌似不惊人却内含逸气。二人当中，沈粲略差，特别是草书，因为伴随君侧，非常拘束生硬，小家子气稠密，连呆板板滞的乾隆书法，也比他略胜一筹。沈度略优，被明成祖评为我朝王羲之。但是郑郎始终感觉他的书法贫乏了放达，也略略有拘束之嫌。放在明朝合适，但放在士大夫氛围很稠密的北宋期间，一定深受欢迎。
“沉，默，是，金。”
北宋的苏米蔡黄，严格来讲，是蔡京，非是蔡襄，只是因为品德的题目，将蔡襄强行塞充出来，挤掉了蔡京。“蔡卞得笔，其书圆健遒美。”一个圆健是不是代表着高深的机心？有油滑，有钢健，岂不是恩威并用最好写照？
是以，在北宋，周邦彦被视为词家正统，苏东坡耻为关西大鼓。对宋徽宗的瘦金体评价仅是缔造认识强，而对宋高宗的书法评价则远远高很多，被誉为担当传统认识最强，成绩最高，观点最深切的宋朝天子书法。就连对宋孝宗的书法评价也在宋徽宗之上，称他的书法得儒雅真味。
但这句话惊醒了郑朗，管它写得吵嘴，我只是讲一个事理，讲完了，你听，两家坐下来谈谈，你不听，悔亲那我也没有体例，也能向几个母亲大人做个交代。
不能走，郑郎再次将他袖子拽住。一走前功尽弃，但刚才本身是失了态。
“侄儿，你倒底要写甚么？”
再次长揖于地：“请看。”
但是信息量很庞大，这一回记着了各个名家的书法，却不晓得挑选那一种了。
宋朝之前的书法不能选，那叫募仿，不算本领，宋朝前期的书法不能选，要么有能够呈现，要么有能够会撞车。另有两条也要重视的。一是合适本身脾气，以书观人，比如颜真卿胸怀阔大，一身公理，生性刚烈，才呈现了颜体字。厥后只能临募出三分真味。
二是期间的需求。
起首要合适本身的脾气，很宅，脾气有些澹泊，不喜好过分拘束，喜好一些雅趣的物事。书体也要雅正，千万不能将徐渭那种狂放到有能够张旭、怀素都甘拜下风的书法拿出来，金农那种险极的漆书要不得，郑簠每成一字，必气喘数刻的苦拙之字也要不得，郑板桥怪诞的柳叶书更不成取。
PS：各位猜一猜，终究选了甚么书体？猜中有奖。
书法亦是如此，能够求别致，但不能寻求偏锋，能够狂劲但不能没有节度。能够有窜改，但不能求险要。最好能在创新中略带着一丝古韵。
想来想去，起首看中了蔡襄体，但会当即撞车。接着又想到了赵孟頫，宁静繁华儒雅，很合适他的要求，也对了大部分的脾气。但是赵体字却被先人怦击不止，说整饬不足窜改不敷，线条疲塌贫乏弹性，气象疲软，远不及气象堂皇的欧颜诸家。乃至说他将颜柳苏黄的新派书法重新拉回二王度量，贬为书坛一大罪人。
“那你就写吧，”崔有节道。