首页 > 成龙：还没长大就老了 > 第29章 那些挫折(2)
此次接的戏叫《威龙猛探》。制作团队结健结实地把我打形成了他们心中的“硬汉”。导演是James Glickenhaus，我跟他在拍摄过程中产生了很大的不镇静。中间我曾经打电话给嘉禾老板，如果这个导演不分开剧组，我就不演了。当然，这也只能是对本身人的一次撒娇，大师都已经签好了合约，我还没有阿谁才气说走就走。
厥后这两部电影的成果如何呢？
已经风俗了港式制作的我，很不适应美国这类条条框框式的拍摄。导演Robert Clouse，是曾经拍过李小龙的《龙争虎斗》的导演，他对每个镜头都会严格遵循分镜脚本停止，拍照机的活动过程和演员站位都有严格的讲究，这类事情体例不是不好，只是分歧适我。
我只能说，阿谁时候的他们，乃至我本身，都不敷体味我本身。“硬汉”形象也分很多种，克林特・伊斯特伍德是那种冷血气质的杀手，但我已经演惯了面对糊口不平不挠的小人物。固然我的外在形象看起来很“硬汉”，但这并不料味着我也能够去尝试那种人物形象。
如果说必然另有下一次，那我也不要再走任何人走过的老路。李小龙和克林特・伊斯特伍德都是巨大的演员，但他们不是我应当仿照或试图超出的工具。我是成龙，如果想要有一天在全天下胜利，那也只能是因为――我是成龙。
20世纪80年代，在香港尝过爆红的滋味后，嘉禾但愿把我推入好莱坞市场。为了让我能够摆脱依靠，当真学好说话，他们把我奉上了去美国的飞机，没有一个同事伴随。
接下来的日子里，我跟大明星王羽合作了《风雨双流星》，又持续主演了《剑花烟雨江南》《蛇鹤八步》《一招半式闯江湖》《神拳》《拳精》《龙拳》，这些电影有个共同的特性，它们几近全数都在报告复仇的故事，成果要么遭受票房滑铁卢，要么干脆没有获得上映机遇，我“当之无愧”地被外界冠上了“票房毒药”的称呼。
罗维导演但愿把我塑形成李小龙第二，我演的是一个一心想复仇的人，冷血，气愤，没有情面味，可我本身打心底就不认同这个角色，拍出来的结果生硬而丢脸。私底下，我曾经跟陈自强抱怨：“我分歧适如许的角色，导演但愿让我成为第二个李小龙，可我不感觉那是我的目标和方向。”
第七次受挫记录
体味到我对《杀手壕》拍摄体例的不适应，同事们安抚我说：“《炮弹飞车》不是行动片，这下你不消担忧了，把精力专注在演出上面就好了。”
《新精武门》开机第一天，我很早就到了片场。到了那边以后，发明大师正在为技击指导出了临时状况而忧愁，我立即毛遂自荐，他们很利落地承诺了。讽刺的是，我做技击指导的片酬竟然是做男配角的三倍。毕竟当时的我作为技击指导已经有了丰富的经历，但作为男配角来讲还是个新人。
固然拿的是那么微薄的酬谢，但我毕竟能够第一次参与业内顶尖的制作。罗维是亲手捧红李小龙的大导演，拍摄过《精武门》和《唐山大兄》如许的作品，我又有甚么来由不珍惜这个机遇呢？
这就是我第一次闯荡好莱坞的经历，总结为四个字就是：铩羽而归。
电影的拍摄过程并不是很镇静。
我在香港拍戏的时候，常常会跟团队一起现场发作各种创作火花，临场点窜脚本和台词是常有的事，但是这些在美国完整行不通。加上我的英文很差，演戏的过程中顾得上说话就顾不上神采和行动，常常打磕巴乃至脸部生硬。回到我最善于的行动戏部分，他们的事情气势也跟我格格不入，我已经风俗了本身编排庞大而标致的行动，但是严格遵循脚本拍摄的导演，却常常请我不要随便阐扬。我多次试着把本身对行动戏的设法表达给导演，但他每次都是面不改色地说：“不可，就照脚本里写的体例拍。”因而一些本来能够插手很多花梢行动的戏份，变成了我走来走去的过场戏。我对导演说：“没人会费钱去当作龙在电影里漫步的。”