西奥多-德莱赛和威廉-福克纳、海明威并称为美国二十世纪最巨大的三位作家，不过实事求是地说，他在文学史上的职位比起另两位只高不低。
注释1：袁大师这句话是在说1920年的英美文学界当中，已经成名并且还活着的实际主义作家。真要扩大一下把归天的和外洋的都加出去的话，那可就没完没了了。
哎呀，这么一说袁大师就感觉这本书和书中的仆人公非常眼熟，很像是、很像是、很像是……那谁来着？
袁燕倏的神采倒是非常严厉，他沉声说道：“德莱赛先生，我的小说只不过是在矫饰笔墨和技能罢了，看似富丽实则浮泛。而你的小说才是真正的秉承着巴尔扎克以来巨大的实际主义传统。”
真的要论起文学职位，他这位“攻讦实际主义”大师也要比“生态女权主义”者高了不止一筹。他既是二十世纪美国文学中第一名杰出的作家，也是美国当代小说的前驱；在美国文学史上，他不带成见地率先照实描述了新的美国都会糊口，可谓‘美利坚的知己’。
他诚恳诚意地说道：“特别是《天赋》这本小说。实在是一部让我为之共鸣的实际主义作品啊。”
袁燕倏并没有因为要拍这位大师的马屁而随口说些阿谀话，他确切非常喜好德莱赛在1915年写的《天赋》。
“你好，凯瑟密斯。你的《我的安东尼奥》写得实在太棒了，书中那种田野的气味能扫荡民气的轻易。我以为你的这本小说把对女权的张扬和对环境的庇护这两种先进理念完美地融会在了一起，实乃开天辟地的巨大著作。嗯，我称之为……”
他曾经做过饭店洗碗伴计，洗衣房工人，火车站验票员、家具店伴计等事情。这些经历使他打仗到基层社会各种人物和阴暗面，为今后创作堆集了丰富的素材。以是德莱赛先生才气写出实在再现当时美国社会的实际主义作品，比如他的成名作《嘉莉mm》，和其姐妹篇《珍妮女人》。
女工换成女白领，倾销员换成职场精英，旅店经理换成真壕，女配角开着职场精英送的车，住着真壕送的房，最后颠末一番自我斗争外加多少次劈叉打胎以后就成为了至公司的CAO……
固然人家的誊写的不咋地，不过他的文学职位真的很高。以是袁大师还是非常有规矩地说道：“本来是德莱赛先生，能见到你如许文学大师真是我的幸运啊。我拜读过你的《小》……嗯，你的《梦》……嗯，总之很多作品。我本人真的受益很多。”
在他的影响下，美国呈现了一多量实际主义作家，此中就包含《了不起的盖茨比》的作者菲茨杰拉德。而菲茨杰拉德厥后也真的称德莱赛是当代美国最巨大的文学家。
总之，西奥多-德莱赛真的不愧是真正的实际主义文学大师。就像《嘉莉mm》、《珍妮女人》和《天赋》这些作品，能够说是“放诸于四海而皆准”。他笔下的阿谁高速生长的本钱主义大国中产生的事情，放到整整一个世纪以后与美利坚汗青背景完整分歧的东方某大国，竟然一点也不违和。
那么这部小说是说甚么的呢？
我们的袁大师回想起这本小说，竟然有了一种似曾了解的感受，女工-“爱情”-劈叉-胜利……这仿佛就是一百年后赛里斯女性的励志典范吗。
又是生态，又是女权，听着就晓得很先进很普世的吗。
薇拉-凯瑟密斯都微微失神，在口中念叨：“Ecofeinism……生态女权主义！”
过了好一会，这位闻名女作家竟然向着袁大师行了一个密斯礼，正色道：“袁先生，你不愧是能写出《浓情巧克力》如许女性主义小说的杰出作家。‘生态女权主义’这个词真是神来一笔啊！”