过了好一会，这位闻名女作家竟然向着袁大师行了一个密斯礼，正色道：“袁先生，你不愧是能写出《浓情巧克力》如许女性主义小说的杰出作家。‘生态女权主义’这个词真是神来一笔啊！”
“Ecofeminism！”
真的要论起文学职位，他这位“攻讦实际主义”大师也要比“生态女权主义”者高了不止一筹。他既是二十世纪美国文学中第一名杰出的作家，也是美国当代小说的前驱；在美国文学史上，他不带成见地率先照实描述了新的美国都会糊口，可谓‘美利坚的知己’。
我们的袁大师回想起这本小说，竟然有了一种似曾了解的感受，女工-“爱情”-劈叉-胜利……这仿佛就是一百年后赛里斯女性的励志典范吗。
本章副题目：美利坚的知己
他诚恳诚意地说道：“特别是《天赋》这本小说。实在是一部让我为之共鸣的实际主义作品啊。”
那么这部小说是说甚么的呢？
《天赋》的仆人公是一名极具才调的画（zuo）家（jia），他的作品就艺术上而言非常超卓。但是始终得不到资（zhu）产（liu）阶（du）级（zhe）的认同。这些鄙俗不堪笨拙非常的家伙们看不懂也就算了，还骂他是沙比。以是男配角顺理成章地扑街了。为了赢利，他只能去学习“胜利经历”逢迎“大众口味”，终究成了一个俗气的发卖艺（wen）术（zi）的奸商……嗯，一名“天赋”。
袁燕倏的神采倒是非常严厉，他沉声说道：“德莱赛先生，我的小说只不过是在矫饰笔墨和技能罢了，看似富丽实则浮泛。而你的小说才是真正的秉承着巴尔扎克以来巨大的实际主义传统。”
他曾经做过饭店洗碗伴计，洗衣房工人，火车站验票员、家具店伴计等事情。这些经历使他打仗到基层社会各种人物和阴暗面，为今后创作堆集了丰富的素材。以是德莱赛先生才气写出实在再现当时美国社会的实际主义作品，比如他的成名作《嘉莉mm》，和其姐妹篇《珍妮女人》。
葱白地看着他的海伦-布朗蜜斯再次开口，她此次用非常葱白的口气先容道；“尼奥，这位是明天的特约佳宾西奥多-德莱赛（Theodore Dreiser）先生！”
袁燕倏并没有因为要拍这位大师的马屁而随口说些阿谀话，他确切非常喜好德莱赛在1915年写的《天赋》。
哎呀，这么一说袁大师就感觉这本书和书中的仆人公非常眼熟，很像是、很像是、很像是……那谁来着？
西奥多-德莱赛和威廉-福克纳、海明威并称为美国二十世纪最巨大的三位作家，不过实事求是地说，他在文学史上的职位比起另两位只高不低。
又是生态，又是女权，听着就晓得很先进很普世的吗。
对于袁燕倏这位赛里斯人来讲，西奥多-德莱赛这个名字可要比薇拉-凯瑟大姐耳熟多了。