从争辩本身来看，事件已经超出了文学本身的边界。跟文学已经毫无干系了。
退一万步说，就算你是天赋，也得让人家说三道四，答应别人攻讦。曹雪芹、鲁迅、托尔斯泰、卡夫卡、陀斯妥也夫斯基……如许环球公认的文学大师，另有人在攻讦和群情。莫非自以为是“天赋”的这个年青人，别人就不能批评他一下了？别人批评一下，就得接受如此下贱暴虐的漫骂？这类民风如果不制止，如许的“年彼苍才”再多十个一百个，中国的文坛会是一个甚么样的文坛？中国的文学会是一种甚么样的文学？！
固然戈文已经标了然是一少数的批评者，但是他如许对于文学批评界的评价，如此对于文学批评界的讽刺还是让很多批评家像是被踩到了尾巴普通，跳了出来，站出来对戈文停止了反击。
可不成以不要如许，对人最起码的尊敬不就是诚笃吗？
陈观鱼是文坛乃至社会都公认的文学攻讦家，我们现在的文学界，贫乏的恰是肯站出来讲实话的攻讦家。攻讦家不停止攻讦。还算甚么攻讦家？文学作品一经表，就应当接管社会公家的查验。
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1984年的1月29日，一个叫做段大西的批评家在《文艺报》上表了一篇文章，在文章中段大西对于戈文诘责陈观鱼的三个题目避而不谈，也不去评价戈文与陈观鱼两人的孰是孰非，他集合的火力都对准了戈文几篇文章中的粗鄙，并将之无穷扩大。
这类不务实还特诚心的态度，是很可骇的。(未完待续。)(未完待续。)
如果大师一味地跟着作者转、一味地说好话，一味地抹稀泥，必定会形成更多少不经事的、自发得是“文学天赋”的人如此霸道，如此娇贵，如此地经不起攻讦。
长得丑不是你的错，但是跳出来吓人就是你的不对了！
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面对戈文的诘责，陈观鱼一下子沉寂了下来，没有了回应的文章，也回绝接管媒体的采访，仿佛事情已经到此打住，此战以戈文完胜而告终。≧
因为他的几篇批评中指责的工具都并不范围在陈观鱼一小我的身上，最关头的一点就是批评界中攻讦科幻小说的批评家另有很多，而戈文的文章中也几次批评的工具都是“某些所谓的文学批评家”、“部分前辈”，特别是他还写到“纵观中国的文学批评界，一部分人的特性和长项就是，1：不知别人所云。2：本身不知所云。3：不知所云还特能云。”
《对世定义，甚么是光亮和磊落》
一个看上去有任务心的作家，提及话来真是像写小说似的，连事情来龙去脉都不晓得，功课也没做好，被记者一激，就仓促跳了出来，太傻了，记着，听着，这是关于文学批评家是否洁净和科幻小说究竟是不是属于文学作品的争辩，不是长辈经验长辈。
最首要的一点就是——现在的批评界所对峙的攻讦体例和攻讦论仍然是文革期间持续下来的单一的、封闭的批评手腕。这是机器的，是不科学的！
陈观鱼算哪门子说实话的攻讦家了。他的职业品德我们也不是不晓得。如果社会公认的文学攻讦家就那品德，真是我们中国文坛的不幸。
而如许的环境也让本来已经稍稍顺了心的戈文再次的火大。自从他开端在公开刊物上表文章起，就一向和批评界不对于。当初他表在《羊城晚报》的《展的中国需求正视小我生命代价》遭到了几近全部言论的攻讦，此中最首要的火力就是批评界；他的诗论《崛起中的诗群》一向到了现在，仍然都还遭到批评界的进犯；另有《羽士塔》、《2o12》等等等等无不被批评界攻讦。