这是阿炮最后一次见到阿呆。
“我曾经觉得少年三侠是里约热内卢最狠的角色，实在他们只是半调子。我哥哥也一样。”阿炮那平实而朴实的讲解在欢畅的桑巴旋律当中，让听众的情感跟从着起伏起来，“我们来到上帝之城寻求天国，很多家庭毁于大水，另有穷户窟最常见的放火案，当局高官不是开打趣的，无家可归？去上帝之城！这里没电、门路没铺、没有公车，但权贵者才不管我们的死活，里约热内卢早已经忘记了我们。”
因而，这就进入了第二个故事，“这间公寓的故事”。
伊桑感觉电影越来越风趣了，固然导演采取了“低俗小说”的分幕情势来阐述故事，旁白的串连让电影增加了一分小说演义的戏剧感，但镜头的构建和剪辑却到处透着深意。伊桑模糊约约能够感受地到那种……天下无穷宽广延长但却被困在笼子里无处可逃的冲突和压抑，特别是在孩子们那理所当然、习觉得常、欢乐鼓励的神采当中，犯法和暴力的暗中变得微不敷道，反而耐人寻味起来。
此时的小豆子已经不再是小豆子了，而是小霸王，这又进入了第三个故事，“小霸王的故事”！
“一张照片能够窜改我的人生，但是在上帝之城，逃脱会被逮到，留下来也会被逮到。从我小时候就是如许！”
接下来乔尔更是被电影吸引了统统重视力，当故事进入七十年代以后，阿炮已经成为了一个小大人，因为小时候频繁的消息事件而对拍照产生兴趣的阿炮，用最根基最简朴的设备开端走上了拍照之路，而阿炮的第一个拍照工具就是本身的心上人――安洁莉卡，他但愿把本身的处/男之身奉献给安洁莉卡。
阿呆重新回到家，被父亲拘禁在家中，今后与地痞糊口无缘。在帮手父亲卖鱼的糊口中，阿呆爱上了外号矮子的男人的老婆，与她有染，成果被矮子捉奸在床，只能仓促逃窜。在逃窜过程中，阿呆却不测发明了小豆子――他们都觉得被警/察杀死的小豆子，并且小豆子和班尼在一起，还拿了一大堆钱。阿呆抢走了小豆子的钱，然后今后就消逝不见了。
为了引开警/察的重视力，让贝妮丝能够顺利分开，阿毛开端逃窜，一起护送着贝妮丝分开。但最后，阿毛却浑身中枪，惨死街头。
三个少年，带着两个孩子主子，手里拿着三把手枪，不但挟制了一辆瓦斯车，让半个穷户窟倾巢出动，疯抢起车子里的瓦斯；并且还把司机身上的现金都抢光了，小豆子更是暴戾放肆地将司机殴打了一顿，那欢畅的笑声肆无顾忌地在天空之下张扬着，即便是警/察及时赶到也束手无策。
最后一幕里，阿毛在宽广的街道上踉踉跄跄地奔驰着，警/察一边开枪一边追逐着，路边的住民猎奇而淡定地站在原地围观，那悲怆而苦楚的音乐更显得讽刺，竟然产生了一种莎士比亚式悲剧的恢弘和诗意。
站在街道中心进退维谷的少年茫然不知所措，然后画面开端兜转起来，让人看到了整条街道那紧绷到令人堵塞的对峙全景。但是再转一圈，画面就来到了黄沙漫天的六十年代，少年也变成了孩子的模样，站在一个球门模样的架子面前，一样是一脸茫然。
“噢！”全部电影院都收回了惊呼声，即便欢畅的桑巴音乐还是带着戏剧式的演义结果，但那种极致冲突背后的残暴却缓缓渗入出来，看着年仅八岁的小豆子玩游戏普通杀死了全部旅店统统人，乃至还对劲洋洋地哈哈大笑，那种残暴令人不寒而栗。
阿毛在一群孩子的包抄圈当中，矫饰起了本身的颠球技能，两个与阿毛同龄的大孩子大摇大摆地走了过来，这让阿毛把足球踢向了天空，然后从裤腰上拔出了一把手枪，直接对准足球，“砰”地一声枪响，足球就如许被穿透了。