阿炮的旁白带着观众重新回到了六十年代阿谁掳掠汽车旅店的夜晚，发表了统统的本相。一向以来巴望成为上帝之城龙头老迈的小豆子，出售了包含哥哥阿毛在内的少年三侠，并且刻毒无情地制造了汽车旅店十几条性命的血案！他，才是真正的杀人凶手！
最后一幕里，阿毛在宽广的街道上踉踉跄跄地奔驰着，警/察一边开枪一边追逐着，路边的住民猎奇而淡定地站在原地围观，那悲怆而苦楚的音乐更显得讽刺，竟然产生了一种莎士比亚式悲剧的恢弘和诗意。
少年三侠感觉抢瓦斯车的收成还是太少，因而在小豆子的建议之下，决定到汽车旅店去抢正在开房的情侣们。
阿毛在一群孩子的包抄圈当中，矫饰起了本身的颠球技能，两个与阿毛同龄的大孩子大摇大摆地走了过来，这让阿毛把足球踢向了天空，然后从裤腰上拔出了一把手枪，直接对准足球，“砰”地一声枪响，足球就如许被穿透了。
“少年三侠在上帝之城很驰名，阿毛，阿夹和阿呆。小豆子和阿毛的弟弟班尼是主子，我没胆跟着我哥阿呆。”阿炮的旁白先容带着观众进入了少年三侠的故事当中。
镜头定格，破洞的足球中间呈现了一行字幕，“少年三侠”的故事。
在这个彻夜未眠的混乱当中，留在门口把风的小豆子不知所踪，而少年三侠的运气也走向了截然分歧的方向。
随后他们听到了小豆子的示警枪声，仓促逃窜。但是回到门口却再也找不到小豆子的身影，汽车旅店里传来的连连枪声让少年三侠得空持续寻觅，只能落荒而逃。
“我曾经觉得少年三侠是里约热内卢最狠的角色，实在他们只是半调子。我哥哥也一样。”阿炮那平实而朴实的讲解在欢畅的桑巴旋律当中，让听众的情感跟从着起伏起来，“我们来到上帝之城寻求天国，很多家庭毁于大水，另有穷户窟最常见的放火案，当局高官不是开打趣的，无家可归？去上帝之城！这里没电、门路没铺、没有公车，但权贵者才不管我们的死活，里约热内卢早已经忘记了我们。”
“一张照片能够窜改我的人生，但是在上帝之城，逃脱会被逮到，留下来也会被逮到。从我小时候就是如许！”
此时的小豆子已经不再是小豆子了，而是小霸王，这又进入了第三个故事，“小霸王的故事”！
但可惜的是，安洁莉卡有男朋友了，提亚哥。
少年三侠筹议好，只掳掠、不杀人，然后疏忽了小豆子激烈的抗议，让小豆子留在旅店门口把风，为了安抚小豆子，阿毛给了小豆子一把手枪，让小豆子看到警/察时开枪示警。掳掠停止得非常顺利，他们乃至没有伤害任何一名搭客，就胜利地完成了他们地痞生涯最值得誊写的光辉一笔。
乔尔堕入了深思当中，他所惊奇的不但仅是兰斯的老道，三线并进的故事措置起来毫不慌乱，记载片式的演义和剧情片式的叙事完美连络起来，详略恰当，故事性强，气势光鲜，最首要的是节拍节制恰当，推动过程快速却不失闪光点；他更加惊奇的是兰斯的清楚思路和明白立意，叙事过程中点到为止的细节描述，却将角色和故事都停止了润色。
阿呆重新回到家，被父亲拘禁在家中，今后与地痞糊口无缘。在帮手父亲卖鱼的糊口中，阿呆爱上了外号矮子的男人的老婆，与她有染，成果被矮子捉奸在床，只能仓促逃窜。在逃窜过程中，阿呆却不测发明了小豆子――他们都觉得被警/察杀死的小豆子，并且小豆子和班尼在一起，还拿了一大堆钱。阿呆抢走了小豆子的钱，然后今后就消逝不见了。