不得不说，在一个薄弱到几近无聊的音乐录影带脚本之上，施特雷洛为脚本框架注入了丰富而新奇的血肉，端上了这份暑期大餐。起码，从表面看起来，色采缤纷、丰富多姿；咀嚼起来以后，除了甜腻和冰爽以外，几近没有更多的层次，但起码……这是一碗适口的生果圣代。”
“纽约时报”的影评人约书亚-罗斯考夫也第一时候给出了本身的观点，与“洛杉矶时报”引领西岸的言论风向相对应，“纽约时报”无疑是美国东岸的头把交椅，乃至能够严格来讲，“纽约时报”对全部美国的影响力都是无与伦比的。不过，在文娱方面，“洛杉矶时报”坐拥地主之利，以是在电影、音乐等专业评价当中。能够与“纽约时报”分庭抗礼。
对此，兰斯的态度倒非常安然，“我是一名导演，不是一名艺术家。”他的态度态度清楚，严格地将贸易电影与艺术电影辨别了开来，这让人不由想起了兰斯此前的调侃，他把“上帝之城”当作贸易电影来拍摄。
从攻讦震天到赞誉如潮，“后天”首映式结束以后的第二天，北美电影市场迎来了难以设想的喧闹，毁誉参半的批评伴随而来的是两极分化的态度，支撑者们以为这是一部绝对不容错过的爆米花电影，而反对者们则以为电影之无聊底子不值得华侈两个小时的生命。
这对于贸易电影来讲，才谓之胜利。那么，“后天”呢？(未完待续。)
在“后天”的首批十六个批评当中，差评达到了六个，而好评则占有了十个位置，上风并不较着，但却在分数当中获得了更加明白地表现。在一片红色差评的环境下，媒体综评却高达六十四分，不但仅迈过了合格线，并且远远超越了同范例作品。
约书亚和罗杰明显豪杰所见略同，一样八非常的评价之余。他对兰斯也颁发了本身的观点。
“对于一部贸易电影来讲最首要的部分有两点，一是节拍，不时候刻吸引着观众重视力的节拍节制；二是高/潮，让肾上腺素迸收回来的情节酝酿和鞭策。在这两点上，兰斯洛特揭示出了高超的技能，涓滴不像是仅仅拍摄了第二部作品的新人。”
一样，约书亚也对“后天”给出了四星满分的保举，态度清楚地表达了对这部作品的支撑。
“芝加哥论坛报”仅仅给出了七非常的评价，但他们的批评角度非常风趣，“兰斯洛特-施特雷洛明显是一名非常有特性的导演，他能够把记载片当作音乐录影带来拍，他一样能够把音乐录影带当作灾害片来拍。”
“电影批评”则给出了七非常，“这是一部风趣的电影，一个行云流水、瞠目结舌的灾害电影前半段；一个沉闷而残暴、实在而活泼的求生电影后半段，然后拼集成了一部暑期档恢弘巨作。错过了不会可惜，但旁观了或答应以给暑期带来一丝镇静。”
不过，衡量一部贸易电影胜利与否，向来不是影评人的批评，乃至不是观众的批评，而是票房。比如2014年上映的“变形金刚4”，媒体综评仅仅只要三十二分，就连imdb的观众评分也只要五点八分――乃至没有合格，但电影就是在北美囊括了两亿四千五百万美圆、环球票房更是高达十一亿美圆。
“大量长镜头的应用和全景镜头的推动，施特雷洛为我们勾画出了一副末日恢弘气象；快速利落的剪辑和环环相扣的剧情，施特雷洛为我们报告了一个肾上腺素几次发作的故事。没有力挽狂澜的孤胆豪杰，只要寻求家庭团聚的父亲；没有归纳人类克服天然的绝地逆转，只要人类自食恶果的苍茫和悲惨。