这是多么好笑又多么可悲的一个究竟，而导致这统统的本源又是甚么呢？恰好是冷酷疏离，恰好是自擅自利，恰好是麻痹不仁。这就像是一个莫比乌斯环，人类老是不竭在反复本身的弊端，事情永无止地步循环，没法逃出这个怪圈。
怠倦达到了极致以后，兰斯反而是精力抖擞了起来，不过一全部早晨大脑都在高速运转，这让兰斯感觉脑袋有些昏沉沉的，接下来又需求重新进入“借刀杀人”的拍摄当中，以是兰斯需求复苏复苏。
不过，这是一个非常庞大的工程。
上一世“罪过之城”的脚本是由三个独立的故事构成的，电影为了塑造出那种强有力的暴力色采，决计堵截了角色的时候线，把每一个角色都独立地放到故事当中，让他们成为故事的一部分，而不是去切磋角色的畴昔、现在和将来。
比如说在“罪过之城”的故事里，布鲁斯-威利斯扮演的警/察哈迪根，他为甚么会对十一岁的少女南茜刮目相看，又为甚么不顾统统地去挽救南茜，是不是因为他的畴昔有甚么伤痛；米基-洛克（Mickey-Rourke）扮演的马弗到底产生了甚么，他为甚么变得如此丑恶，又为甚么一天到晚在酒吧沉沦；杰西卡-阿尔芭扮演的南茜在被绑架以后，到底面对了甚么，她又是如何沦落到酒吧，成为一名舞/女的……
如果兰斯想要把“罪过之城”打形成本身三部曲的结束篇，他起首必须做的就是对角色重新停止塑造，更加精确一点说，就是为角色注入灵魂，然后依托角色来完成对罪过之城的构建，进一步鞭策对社会的攻讦和深思。
故事里能够摒除统统的公理角色，每一个角色都具有吵嘴两面，他们都是险恶的，警/察和悍贼没有任何辨别，法律和罪过互帮合作。公理和险恶混为一体。以是，呈现在故事里的角色就非常风趣了，代表公理一方的警/察是肮脏的、议员是贪婪的，而代表险恶一方的地痞倒是竭诚的、妓/女倒是英勇的。所谓的反派角色反而是代表公理的一方，他们英勇地站出来对抗国度机器的暴力，不过他们本身都不是简朴的正面人物，并且他们利用的手腕也是血腥而残暴的。
上一世的“罪过之城”能够窥见到一些内涵，比如以暴制暴、以黑制黑，但电影的视觉打击和暴力画面太具有震惊力，喧宾夺主地将统统重视力都吸引走了，而罗伯特-罗德里格兹、昆汀-塔伦蒂诺和弗兰克-米勒也没有能够在主题核心长进一步发掘――这对于他们版本的“罪过之城”来讲是精确的，因为遵循他们的思路，将“罪过之城”打形成了一部狂欢的视觉盛宴，将电影魅力阐扬到了极致。
作为影史最首要的一部暴力典范佳作，“发条橙”几近能够说是无数独立电影人的圣经，包含了昆汀-塔伦蒂诺在内。这部作品超出了品德层面的思考，把社会的残暴近况血淋淋地揭示了出来。
驱车到达了拍摄现场，兰斯先是在四周街区的咖啡屋喝了一杯意式特浓咖啡，而后又买了一杯黑咖啡，这才徒步前去了拍摄地。
“发条橙”的故事本身并不庞大，报告了无恶不作的少年阿历克斯，在入狱以后为了提早重获自在，志愿成为“讨厌疗法”的实验品，在这类医治体例之下，阿历克斯成为了一个打不还手、骂不还口的人，被开释出狱。但是出狱以后，阿历克斯却被所谓的“公理”逼迫、暴力、乃至囚禁，成为所谓公理的实现东西。
兰斯完整能够像“发条橙”一样，以公理打击公理；又或者是像“罗生门”一样，以暗中讽刺暗中。放在“罪过之城”里，那么就是以险恶对抗险恶。