不过，这是一个非常庞大的工程。
延长到了“罪过之城”呢？
换而言之。“罪过之城”的但愿是暗中的，不再是明丽的金色阳光，不再是太阳升起以后的夸姣将来，即便险恶克服了险恶，但这个天下还是是险恶的、暗中的、惊悚的。独一的辨别只是在于，这个天下到底是被好人主宰，还是被更险恶的好人主宰，即便是重新建立了次序，这也是铁血、混乱、冰冷、残暴的次序。
“借刀杀人”的故事里几近没有对文森特的来龙去脉停止交代，但是在文森特和麦克斯的比武当中，文森特的畴昔却成为了他的看法构成，并且与麦克斯展开了碰撞，从而完成了对故事庞大化的构建。
如果能够把如许深切而庞大的内涵表达出来，那么不但仅是“罪过之城”将会成为一部典范佳作，并且兰斯所构建的罪过三部曲也将会博得属于本身的一席之地。但题目就在于，这不是一件轻易的事――更加精确一些，这是一件非常困难、非常艰苦、非常庞大的事。
PS： 明天的保底第一更，双倍月票期间即将结束，大师给力起来哇！
远远地，汤姆-克鲁斯就迎了上来，神采显得有些凝重，嘴角固然带着笑容，但却抹不开，眉宇之间的担忧仿佛在扣问着：你没事吧？(未完待续。)
以是，兰斯没有补眠，沐浴结束以后，他就开端进入思虑状况，等珀西的电话打过来时，他只来得及完美一个根基思路，底子没有来得及动手去考虑详细的细节，而后他就必须前去剧组开端明天的拍摄了。
“上帝之城”里，统统人都是公理的――起码不是险恶的，因为在这个天下里。孩子们寻觅不到出口，社会的冷酷和断绝让他们落空了判定正误的才气，他们只能自觉地用本身残破的知识去摸索这个天下，所谓的暴力对于他们来讲只是一种保存的根基手腕。以是在故事里，没有人感遭到这是险恶的，反而感觉这是理所当然的，这类把险恶当作公理的人生观、天下观、代价观，恰好是电影里最发人深省的思惟。
上一世“罪过之城”的脚本是由三个独立的故事构成的，电影为了塑造出那种强有力的暴力色采，决计堵截了角色的时候线，把每一个角色都独立地放到故事当中，让他们成为故事的一部分，而不是去切磋角色的畴昔、现在和将来。
这类核心机惟与兰斯所构建的罪过之城三部曲并不分歧，究竟上，兰斯并没有把题目切磋地如此深切，目前兰斯的艺术涵养还没有达到如此高度。但是，斯坦利-库布里克用“暴力”来怒斥“暴力”，用“公理”来讽刺“公理”的表示伎俩，却给了兰斯灵感。
这是多么好笑又多么可悲的一个究竟，而导致这统统的本源又是甚么呢？恰好是冷酷疏离，恰好是自擅自利，恰好是麻痹不仁。这就像是一个莫比乌斯环，人类老是不竭在反复本身的弊端，事情永无止地步循环，没法逃出这个怪圈。
整部电影在一个充满着暴力的冗长胶片当中，揭露了社会的伪善脸孔和品德耗费，人们在对待暴力和对待行动原则的态度是一个自相冲突的综合体，一方面反对暴力但另一方面却又以暴制暴。在所谓的“公理”面前，人道不复存在，统统行动都成为了实现公理的载体，品德、法律、暴力、政/府都成为了伪君子们自圆其说的东西，乃至对所谓的“自在”也展开了强有力的抨击，充满着对社会政治的深切讽刺。
如果兰斯想要把“罪过之城”打形成本身三部曲的结束篇，他起首必须做的就是对角色重新停止塑造，更加精确一点说，就是为角色注入灵魂，然后依托角色来完成对罪过之城的构建，进一步鞭策对社会的攻讦和深思。