“公理和险恶要如何挑选，仿佛每小我都会说，挑选前者，这是一个再简朴不过的题目；但是在施特雷洛的电影里，仿佛这个挑选永久充满了迷惑。
这也恰好是文森特和麦克斯对峙过程中的核心核心，文森特为本身的杀人行动套上了一个冠冕堂皇的来由――天下每天都有人在灭亡，即便不是他杀的，也会有其别人杀，归正仅仅只是死了一个陌生人罢了；更何况，这个天下上背负着血海般的殛毙罪过的不是他，而是那些挑起战役的权势。
但埋没在本相背后的，仅仅只是好处，又或者仅仅只是空虚。这，是一个‘为甚么’，而不是一个‘启事’；这，就是罗生门。
但风趣的是，穷凶极恶的文森特却一个被社会抛弃的孩子，母亲的灭亡、父亲的酗酒、寄养体系的放弃，一点一点扼杀着他脾气里的人道，眉宇之间的落寞和脆弱在最后时候扯开了马脚；仿佛豪杰的安妮则是一个以自我为中间的精英，自我感受杰出之余还带着一丝傲岸，但是在面对真正危急时却手忙脚乱――乃至以洛杉矶警局为首的‘支撑者’们还老是姗姗来迟、判定弊端、底子帮不上忙。
但‘上帝之城’并没有给出答案，只是留给观众停止思虑；而这一次，他在‘借刀杀人’当中进一步展开了切磋，只是他还是没有给出答案，我们忽视的不但仅是一座上帝之城，另有一座洛杉矶，另有一座介于洛杉矶与上帝之城的非实际空间。
麦克斯是一其中立的浅显人，保守、怯懦、端方、谨慎。他度量着胡想，但却向来不敢实现，只是絮干脆叨地挂在嘴上，寻觅各种借口，然后碌碌有为地死守在本身的岗亭上――冷静地消磨着本身的生命，一方面恋慕着别人，一方面又惊骇做出窜改，终究只能是抱怨本身、抱怨别人、抱怨社会。平淡，这就是麦克斯的特性，但是他却成为了摆布故事走向的关头人物。