因为危在朝夕，以是只能合法防卫；因为身不由己，以是只能损人利己；因为社会实际，以是只能迎高踩低；因为胡想巨大，以是只能捐躯别人……
文森特仿佛是一名典范的罪犯，冷血、残暴、暴力、可骇。他将杀人当作本身的事情，谈笑风生当中便能够扼杀一条生命，手上沾满血液以后却手捧花束扮演着好朋友的角色，他用‘卢旺达’的悲剧来为本身辩白，将殛毙报告的稀松平常，仿佛仅仅只是一个再浅显不过的餬口手腕。
这一次，罗杰却出人料想地，率先于十仲春三日上午十点在小我网站上颁发了详评，如此变态的行动顷刻间吸引了统统媒体的目光。
但埋没在本相背后的，仅仅只是好处，又或者仅仅只是空虚。这，是一个‘为甚么’，而不是一个‘启事’；这，就是罗生门。
作为当今全美最具影响力的影评人，罗杰不但在“芝加哥太阳报具有本身的专栏，同时还走在期间的前沿，建立了属于本身的小我影评网站。
面对如此严峻的应战之下，施特雷洛再次做出了大胆的挑选，跳过了履行任务的劲爆场面，也跳过了小我豪杰主义的模板套路，挑选了以文森特和麦克斯二人之间的对峙贯穿全部‘第三幕’，将这部贸易范例电影带到了全新的高度。
‘借刀杀人’报告了一个非常简朴的故事，文森特是一名职业杀手，他需求在这个夜晚杀死五个目标，他挑选了出租车作为交通东西来完成本身的任务，在运气的安排下，麦克斯成为了他的司机。
麦克斯是一其中立的浅显人，保守、怯懦、端方、谨慎。他度量着胡想，但却向来不敢实现，只是絮干脆叨地挂在嘴上，寻觅各种借口，然后碌碌有为地死守在本身的岗亭上――冷静地消磨着本身的生命，一方面恋慕着别人，一方面又惊骇做出窜改，终究只能是抱怨本身、抱怨别人、抱怨社会。平淡，这就是麦克斯的特性，但是他却成为了摆布故事走向的关头人物。
连络脚本的三个表示，然后重新回想起电影碎片，文森特和麦克斯两个角色之间的数次对话，意味深长、激发沉思，不但揭示了中立人物在面对危急时的挣扎和猜疑，同时还带出了一个锋利的本相：在利己主义、好处至上面前，人们的代价观非常脆弱，由善变恶仅仅只是眨眼之间的事。
“公理和险恶要如何挑选，仿佛每小我都会说，挑选前者，这是一个再简朴不过的题目；但是在施特雷洛的电影里，仿佛这个挑选永久充满了迷惑。
电影没有将笔墨集合在公理与险恶的胶葛和对峙上，反而是前后将公理、险恶别离与中立关进了一个狭小的封闭空间里，磨练着人道，也拷问着社会。
安妮则是社会标准意义的法律者，公理、果断、睿智、强势。即便面对着诉讼的庞大压力，她也涓滴不肯意放松，紧绷的神经以最高规格要求本身，日以继夜地事情，只但愿能够通过精确的法律手腕蔓延公理，这不但仅是一项事情，更是一项奇迹、一项任务。
因为朝不保夕，以是只能以命换命；因为走投无路，以是只能逃亡天涯；因为好处至上，以是只能丢弃知己；因为食不充饥，以是只能生吃人肉……
从‘上帝之城’到‘借刀杀人’，施特雷洛切磋了一个深切而首要的实在社会题目，然后留下了一个问号，留给我们渐渐思虑。从灵魂深处迸收回来的震惊和深思，不会跟着电影的结束而消逝，相反，这才方才开端。”(未完待续。)
这也恰好是文森特和麦克斯对峙过程中的核心核心，文森特为本身的杀人行动套上了一个冠冕堂皇的来由――天下每天都有人在灭亡，即便不是他杀的，也会有其别人杀，归正仅仅只是死了一个陌生人罢了；更何况，这个天下上背负着血海般的殛毙罪过的不是他，而是那些挑起战役的权势。