洋洋洒洒的笔墨将罗杰内心的亢奋和冲动淋漓尽致地揭示了出来，特别是他第一个正式提出了“犯法三部曲”的观点，将兰斯的三部作品串连了起来，揭示出了兰斯的野心，另有全部故事架构的恢弘。
达到艺术高度的三部曲更多是“作品内容各自独立却又相互联络、同时出自同一名导演之手”的作品，在如许的三部曲当中，常常注入了导演的小我气势和思惟高度，同时又通过分歧的故事和内容揭示出来，看似毫无关联，却又能够激发类似的共鸣，真正地将电影作品演变成为一种艺术情势。
此时脑海里闪现的画面，不是杀手是否会扣动扳机，而是本身身处于罪过之城，又会做出甚么挑选呢？埋没在杀手那悲天悯人的眼睛背后，倒是一颗淡但是冰冷的心脏，这让我不由就想起了‘借刀杀人’的结局――彼时，刻毒无情的职业杀手被怠倦而倦怠压垮了肩膀，一声感喟当当挑选了放弃；现在，冷血残暴的职业杀手暴露了诱人的笑容，递出了卷烟。
狭义的“三部曲”观点来自于古希腊，原指情节连贯的三部悲剧。为甚么人们对于三这个数字情有独钟，实在这是来源于心机学的。当时在希腊，代表三的标记是“III”，而不是现在惯用的阿拉伯数字“3”，在毕达哥拉斯的眼中，“III”是一个调和的数字；亚里士多德则以为“III”有首有尾有中，代表完整；基督教中，圣父圣子圣灵三位一体的纯洁也来源于此；在东方文明当中，“平生二，二生三，三生万物”，由老子掷地有声地说出以后，就成为无数学者体悟解读的源泉。
柯克在“电影批评”里也专门为“罪过之城”撰写了批评，他的谛视核心持续了本身在首映式上的题目，对色采的应用赐与了详细阐发。