而菲丽希缇在“穿越美国”里的演出无疑是具有震惊力的，她真正揣摩出了一名“男性窜改成女性的变性人”形象，这是一个从灵魂到形状都迸收回充足力量的角色，从肢体行动到说话风俗等细节上交出了一份完美答卷，更首要的是，菲丽希缇对变性人的心机揣摩值得称道，真正地解释出了一个具有压服力的角色，支撑起全部故事。
三座乃至三座以上的奖杯，这是对最好影片的必定――这部作品在其他环节当中也都揭示出了值得嘉奖的闪光点，连络在一起以后构成了一部完成度最高的佳作。但如果就连三座奖杯都没法博得，这仿佛就有些说不畴昔了，莫非最好影片竟然只要一个名头，其他环节都名不副实吗？为甚么其他作品能够博得更多奖杯，反而最好影片却不能呢？最好影片在其他环节都比不上其他作品，那么又到底是如何博得“最好”的呢？
这不是妄言，在全部颁奖典礼只剩下最好原创脚本、最好改编脚本、最好导演、最好影片尚未颁布的环境下，能够性正在一步一步扩大――又或者，就仿佛客岁一样，“百万美圆宝贝”在最后时候连连发力，持续收成最好女配角、最好导演两座重量级奖杯，以横扫的姿势反超了“飞翔者”，终究介入最好影片，这也是一种能够性，只是，到底谁具有如许的才气，在最后时候脱颖而出呢？
以是人们总说，在奥斯卡的争夺上，提名靠气力，得奖靠运气。气力以外，天时天时人和，缺一不成。
在电影颁奖典礼的嘉会上，最好影片无疑是皇冠上的宝石，博得最好影片，无疑就意味着这部作品就是当年完成度最好的作品。所谓完成度，常常也就意味着分歧部分的倾力合作，以是普通来讲，最好影片的得主都会赢很多座奖杯，像“宾虚”、“泰坦尼克号”、“魔戒3”如许横扫小金人的作品更是屡见不鲜。即便是在合作非常狠恶的年份里，终究胜利者也能够收成包含最好影片在内的三座乃至更多奖杯。
更可骇的题目就在于，投票成果已经结束，得奖成果已经密封，即便学院高层们认识到了这类狼狈的能够，他们现在也已经束手无策，亡羊补牢，为时已晚。
“与歌同业”的杰昆-菲尼克斯无疑是菲利普最强有力的应战者，不过杰昆本性倨傲，固然没有明摆着与学院对抗，但学院公关却很少参与，再加上作品本身综合气力也比不上客岁的“灵魂歌王”，就连杰米-福克斯客岁都未能称雄，本年杰昆的能够性天然更低了。
固然影帝和影后的归属都没有不测，根基上就是颁奖典礼之前预感到的成果，但此时的局面还是让人有些哭笑不得。博得最好影片提名作品，“生果硬糖”、“断背山”、“撞车”和“卡波特”各自收成了一座奖杯，“慕尼黑惨案”现在颗粒未收，但最好导演奖部分却向来没有人能够忽视史蒂文-斯皮尔伯格的存在，莫非说，本年就要呈现最好影片得主仅仅只要两座小金人的窘境了吗？