其实在兰斯看来，题目的核心并不庞大。以钢铁侠为例，如果能够在脚本里对托尼的心态窜改略加论述，不需求像“暗中骑士”那样深切发掘，只需求像“钢铁侠”一样赐与一个来由，然后环绕着来由串起一条支线，乃至能够插手小辣椒的角色分量，帮忙托尼完用心态的窜改。如此一来，不但能够丰富剧情，让故事情得具有压服力；还能够丰富角色，让钢铁侠变得立体而庞大起来，反过来，角色的窜改又能够动员剧情，衍生出更多具有深意的剧情分支。
兰斯以为在托尼-斯塔克身上归纳如许的窜改是精确的做法，但不在“钢铁侠”的脚本里，而是在“钢铁侠2”、“钢铁侠3”的脚本里，真正完整窜改续集的脚本。兰斯清楚地晓得，“钢铁侠”的脚本已经充足饱满了，再增加内容就是画蛇添足，反而轻易弄巧成拙，不过导致能够增加几个细节画面，埋下伏笔，其他真正的窜改还是放在反派角色身上。
换而言之，“钢铁侠”的脚本是贸易作品的胜利典范，遵循着启事、颠末、成果的三段式布局，在每一个部分塞入小高/潮和小起伏的搭配，剧情的转折与诙谐的植入充足精准，导演在拍摄过程中能够破钞更多精力在节拍节制、镜头走势、殊效共同以及高/潮场面等重头戏上。
“钢铁侠”系列作品的真正题目实在是出在后两部上，剧情的累坠疲塌严峻影响了节拍，角色的痴肥乏力则导致诙谐感锐减，质量下滑非常较着，第一部和第二部是由一个导演执导，却呈现了如此较着的差别，这也意味着续集脚本需求停止大幅度的窜改。
“钢铁侠”的故事在兰斯的脑海里存在着上一世的参照物，创作起来天然是事半功倍，当然，兰斯只记得故事框架，台词内容和人物塑造都必须由他颠覆重来，提及来轻易，但事情量也不成小觑。不过，比起“无敌浩克”来讲，“钢铁侠”的故事框架完整能够称得上是简朴轻松。
“钢铁侠”的脚本仅独一一点需求点窜，那就是反派角色略显亏弱，导致终究大决斗有早/泄怀疑。实在这也是统统超等豪杰作品的通病――内容比重朝着豪杰严峻倾斜，反派贫乏笔墨描述，乃至于贫乏对抗感，更不要说内容深度的发掘了，“蝙蝠侠前传：暗中骑士”之以是能够成为典范，就是破钞了充足的空间去构建小丑这个丧芥蒂狂的反派。
这里所说的“笔墨”，不是指像男配角一样，从心机暗影到感情糊口停止描述，而是付与反派一个源动力，然后环绕着这个核心动力增加情节比例，让反派的动机和行动都饱满起来，进而加强公理与险恶之间的冲突，使得剧情更加饱满。
“无敌浩克”，这绝对是一个大费事，在上一世，绿巨人前后三次登上大屏幕，无一例外埠遭受了轰轰烈烈的惨败，即便是李/安也没有能够力挽狂澜。现在，兰斯创作“无敌浩克”的脚本框架，他起首就必须将上一世的“无敌浩克”完整颠覆，重新开端；其次还必须对绿巨人的角色、故事生长头绪全数重新清算；同时还必须考虑到绿巨人在漫威宇宙里的位置，这意味着兰斯需求翻阅大量的漫画，寻觅灵感。
迪斯尼始终没有想明白：一样一套东西，为甚么俄然观众就开端腻味了？不但仅是钢铁侠一个角色，其他豪杰角色也都是如此。百思不得其解的成果就是，他们决定在观众完整不买账之前，多多发掘角色的残剩代价，即便过分开辟也在所不吝。
这个设法是遭到了汤姆-克鲁斯的开导。托尼-斯塔克作为一名兵器制造商，不管是否是他的本意，他都能够说是战役的幕后推手之一，他风/流/倜/傥、资质聪慧、游戏人间，军器买卖所形成的连带伤害底子没法影响到他的糊口，能够说，他是超然的存在，很有些置身事外的感受；但厥后他却成为了钢铁侠，开端了本身蔓延公理的门路，乃至为了挽救天下而以命相搏，最后就连公司的军器买卖也逐步开端朝可持续能源方向生长。这类窜改无疑是风趣的，并且还是庞大的。