古龙就常常感慨，说他的小说错误太多，没时候像金镛那样几次订正。实在古龙的担忧是多余的，他身后天然有各大出版社帮他订正。
我阿谁去，之前汇集的质料里没有韩国的电影票价，这一章老王找质料就找了两个钟头。
在方才畴昔的1980年，韩国最卖座的电影就是程龙的《师弟出马》，其观影总人次近100万（汉城为43万人次，全韩观影人次是都城的两倍多）。
如果这是部烂片的话，观众估计看了以后就会骂娘了。
至于倪框的小说，那就更没得说了。最多的时候，倪框一天供十多份稿，你以为在这类神速之下，他能写出多好采的小说来？
程龙之前是票房包管，各国的院商和发行商一看到程龙主演的电影二话不说就掏钱。但从1981年开端，这些电影贩子只要看到康剑飞的名字打在上面，不管是编剧还是导演，都会形成抢片风潮。
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趁着这个机遇，流行唱片公司把《搭错车》的原声碟也买畴昔，电影还式微画，唱片就已经在南洋地区卖了近100张。而苏芮也开端在南洋各国来回驰驱，开端了长达两个月的巡回演出，
金镛看了报纸，对着倪框感喟道：“你如何在电视台说这类话？”
《漂渺之旅》连载的第十天，当小说中第二段小到临时，《东方日报》的销量亦跟着大增，冲破性的达到了16万6千份的销量，香港社会亦开端对这部小说的停止聚焦。
美国电影因为驻军启事，基上每年在韩国上映20部以上，多数是供美军和韩国中、高层支出家庭旁观，浅显韩国观众更喜好看港台片。
从笔来看，《漂渺之旅》远远不如金镛的小说，更加达不到古龙的艺术内涵。可报纸连载的作品，说穿了就跟后代的收集小说一样，都是一种消遣物，只不过是刊印在纸质载体上罢了。好的坏的作品泥沙俱下，良莠不齐，观众多数都只看其情节出色与否，不问采之好坏。
厥后有人说，1981年的东亚是属于康剑飞的。从这年的除夕开端，香港、台湾、韩国、日、东南亚，康剑飞的作品都在本地掀起了一股狂潮。就仿佛在东亚地区点爆了一颗原枪弹，康剑飞的大名俄然之间传遍各国电影圈。
仅仅半个月的时候，《僵尸先生》在韩国的观影人次就达到146万，远超程龙的《师弟出马》。当然《师弟出马》跟康剑飞的《高兴鬼》一样，也遭到了韩国社会政局动乱的影响才会很低，因为程龙之前的《醉拳》和《蛇形刁手》，在韩国的观影人次都是靠近200万的模样。
（韩国票房统计体例非常奇葩，只统计观影人次。
此话一出，节目播出的第二天就有报纸报导。
今后以后，媒体记者见到倪框以后，总要提几个关于康剑飞的题目，让倪框头疼不已。
《皇家师姐》的上映，与《漂渺之旅》的连载前后相差不敷一周的时候。看似毫无干系的小说与电影，在鼓吹上却有一种相辅相成的味道。
起首公开夸奖《漂渺之旅》的同业，是以给古龙代笔而着名的黄鹰。像康剑飞拍的《僵尸先生》，来就应当是黄鹰写的小说，可惜被康剑飞无耻地抢先拍出来。
不过以后也赚不到多少了，因为这些票房大多是韩国都城汉城进献的。此时韩国天下总票房，也就汉城票房的2倍摆布，也就是说韩国其他处所的票房支出只略微比都城多一点，地区生长极其畸形。
至于欧洲和印度电影，见鬼，这玩意儿在韩国放映给谁看？在1985年之前，韩国人就没看过欧洲和印度电影。）